МАКОВСКИЙ, 1) Владимир Егорович (1846—1920), крупный русский художник, сын художника-любителя Е. И. Маковского (1800—86) — основателя Московского художественного класса, из к-рого вскоре возникло Московское училище живописи, ваяния и зодчества. М. вырос в семье, насыщенной интересами искусства: отец, сестра и братья М. были также художниками. В 1886 М. окончил Московское училище живописи; с 1873 ежегодно выставлялся на передвижных выставках. М. — яркий представитель русского бытового жанра, один из видных передвижников. В живых сценках комического, иногда драматического характера М. умел запечатлеть типичные явления рус. жизни («Крах банка», «В приемной доктора», «Оправданная», «Свидание»). Изображая будничную жизнь разных слоев общества, М. обнаруживал острую наблюдательность художника, живой и насмешливый ум бытописателя.
М. не стремился, как другие передвижники, к подчеркнутой и острой тенденциозности, к обличению социальных противоречий рус. действительности, но его творчество тем не менее
На бульваре. 1886—1887 гг. Государственная Третьяковская галлерея. Москва. хранит в себе отзвуки передовых демократических тенденций своего времени. В этом отношении любопытна его серия «На Волге» (1897), «Вечеринка» (1897), «Учительница» и др. По сравнению с натуралистически выписанными сценками раннего периода эти поздние произведения даны в более широкой и свободной реалистич. манере. М. известен также своими портретами (отца художника Прянишникова и др.); занимался гравированием. В качестве педагога — профессора живописи — работал в Академии художеств; был ректором Высшего художеств. училища академии.
2) Константин Егорович (1839—1915), брат Владимира Егоровича, известный рус. художник, учился в Академии художеств; в 1863 отказался от участия в конкурсе на золотую медаль и в числе 13 вышел из Академии. С 1879 — участник передвижных выставок, автор ряда жанровых картин; но по своим взглядам на задачи искусства М. был чужд передвижничеству, его борьбе за идейный реализм и в 1883 вышел из товарищества. М. известен как мастер нарядного великосветского портрета, а также и как исторический живописец («Возвращение священного ковра в Каир», 1846, «Свадебный боярский пир в 17 в.», 1885, «Выбор невесты царем Алексеем Михайловичем», 1886, и др.). В прошлом М. не искал ни исторической правды ни героических характеров; его увлекала лишь внешняя красота аксессуаров старинного быта. Кисть Маковского — смелая, сочная, эффектная. Но блестящее по форме творчество М. несет на себе печать академизма; оно эклектично и ничтожно по своему идейному содержанию.