Alberto Nepomuceno (1864–1920)

Suíte antiga (1893)

Opus 2

Editor: Guilherme Bernstein

orquestra de cordas
(string orchestra)

Movimentos:
I. Minueto – p.5
II. Ária – p.17
III. Rigaudon – p.23

32 p.
Alberto Nepomuceno - Suite Antiga
Notas Editoriais
Foi utilizada como fonte básica para esta edição cópia de uma suposta primeira edição (PE),
impressa em data desconhecida por Brödene Hals - Kristiania, segundo a folha de rosto,
xerografada do Arquivo Musical do Theatro Municipal do Rio de Janeiro, por sua vez originária da
Divisão de Música da Biblioteca Nacional. Como a antiga cidade de Christiania, atual Oslo,
capital da Noruega, apenas usou a graÞa alternativa de Kristiania entre 1877 e 1897, pode-se
acreditar ser esta realmente a primeira edição da obra, pela localidade e proximidade com sua
data de composição, 1893 (vide prefácio abaixo). De acordo com dedicatória na capa, o
exemplar foi doado ao Arquivo Musical do TMRJ em 1947 por familiar do compositor.

Alternativamente, encontrou-se na Biblioteca Alberto Nepomuceno da Escola de Música da

Universidade Federal do Rio de Janeiro partitura manuscrita datada de 1908, no Rio de Janeiro,
com carimbo da Sociedade de Concertos Sinfônicos desta cidade. Também um jogo de partes
foi encontrado ali, visivelmente produzido por pelo menos três diferentes copistas, todos
diferentes do que produziu a grade (Mt-BAN). Esta apresenta pouco sinal de uso - apenas
anotações a lápis que ressaltam as indicações de tempo. Já as partes cavadas apresentam todos
os tradicionais sinais de uso - anotações de arcada, ligaduras, correções de nota etc. Desta
forma, as referidas partes cavadas foram de importância ao se uniÞcar articulações, ligaduras e
demais detalhes de execução instrumental.

Utilizou-se também a Edição Beviláqua/Mangione (VP) da versão original, para piano, para
confronto de detalhes, ainda que as versões apresentem diferenças que vão muito além do que
se espera de uma transcrição orquestral e suas particularidades, a versão para cordas
apresentado inúmeros detalhes extra-orquestração, inclusive extendendo passagens de transição
Þnalização etc. Curiosamente, as indicações metronômicas em PE parecem ser acréscimos
posteriores, especialmente a do primeiro movimento, em fonte completamente diferente das
demais e das encontradas na mesma página. VeriÞca-se que eles seguem as indicações da VP,
salvo no Rigaudon, que PE indica 10bpm a menos.

Os erros de nota inevitáveis numa primeira edição foram confrontados com Mt-BAN e com VP
mas, fora isso, PE se apresenta bastante clara, os trabalhos de digitalização e diagramação
bastante objetivos, à parte o sempre laborioso trabalho de uniÞcação de indicações, articulações
etc, alguns detalhes dos quais são descrito nas observações abaixo.

Exceções a esse quadro de clareza são questões de dinâmica em três passagens do Minueto. A
dinâmica inicial da peça é mf para Vln1 e p para os demais instrumentos, explicitando além do
usual a diferenciação entre melodia e acompanhamento. Além disso, já no primeiro compasso
aparece a indicação “2a vez pp”. No entanto, esta indicação de pp não existe na anacruse dos
Vln1. Pode-se entender que apenas faltou essa indicação aos Vln1. Porém também se pode
entender que a indicação “2a vez pp” se refere unicamente à repetição da Reexposição, indicada
em PE como “D.S. al Coda”, imediatamente antes da letra D original, onde a indicação de
dinâmica pp nos Vln1 não falta. Em nossa edição, por razões práticas, preferimos não colocar o
pulo, mas colocar a Reexposição por extenso, o que nos possibilitou incluir ali a dinâmica pp
para todos os instrumentos de forma inequívoca (em função disso, deslocamos a letra D para
demarcar a Coda, não o pulo). Marcamos então como mf a dinâmica do ritornello inicial, tendo o
cuidado de colocá-lo entre parênteses, com sinal de interrogação e asterisco, para remeter o
regente a estas notas e deixá-lo decidir a dinâmica desta repetição como achar mais
interessante. Convém notar que VP indica mf em todas as situações.

Também a dinâmica da repetição da letra B apresenta dúvida, dois p sendo encontrados fora de
lugar em Vln1 e Vla no último compasso da frase. Seria indicação mal colocada de que o
ritoncello do trecho seria, ele também p (ou pp)? Porém, nada nos Vln2, Vlc ou Cb indica isso.
Nossa edição mais uma vez, por comodidade de execução, prefere escrever por extenso a
repetição (compassos 39 a 46, incluso anacruse) e elimina o sinal de ritornello; assim, a anacruse
do que seria o ritornello (terceiro tempo do compasso 38) está marcada com p entre parênteses.

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Finalmente, o trecho seguinte, iniciado em nossa edição na anacruse do compasso 47, apenas
apresenta as indicações de dinâmica, no caso, p, na primeira nota do compasso 48 nos Cb e na
anacruse de 49 nos Vln2 - contra um mf na cabeça de c.47 nos Vln1, este claramente errôneo, já
que não faz sentido com o restante das linhas, desde a resposta nos Vln2 aos crescendi ao longo
da passagem. Neste caso, o p na anacruse de 47 está colocada tacitamente (e um RÉ nos Vln2
que serve ao ritornello, mas é gratuito para o prosseguimento da peça, foi retirado).

Essas interpretações das dinâmicas são, em sua maior parte, corroboradas por Mt-BAN, porém
não há tradição interpretativa que sinalize inequivocamente em qualquer direção.

Observações:

I - Minueto

c. 1: acrescentamos staccato nas duas primeiras semínimas de Vln1, e comps. seguintes, uma
vez que assim encontramos a mesma célula a partir da segunda frase em diante (comp. 10 etc.).
Também as articulações de Vla. foram acrescentadas para uniÞcar com Vln1 e Vln2. Já com
relação a Vlc e Cb, retiramos os sinais de staccato, uma vez que os instrumentos estão em
pizzicato, prática que repetimos adiante em todos os instrumentos.

c. 15 em diante - trinados de Vln1: acrescentamos as terminações, faltantes na PE, de acordo

com a terminação encontrada no comp. 1.

c. 17: acrescentamos staccato em Vlc e Cb, em conformidade com Vln2 no mesmo compasso.

c. 60 - Vln2: lá/ré, não sol/ré - vide Vln1

c. 67 - Vl1, 3a nota das quiálteras: fá#, não mi#

c. 112 - Vln2, Vla e Vlc1: pizz movidos para o 2o tempo em diante.

II - Ária

c. 1: primeira colcheia de Vlc, fá, eliminada - claro erro de impressão.

c. 5 em diante: acrescentamos as ligaduras por cima dos stacatti para indicar o portato no
acompanhamento, faltantes aleatoriamente.

c. 14/15 e 16: várias notas na melodia de Vlc corrigidas - vide uníssono com Vln1.

c. 34: o desenho rítmico da melodia nos Vln1 se apresenta como colcheia e duas semicolcheias;
corrigimos para duas semicolcheias seguida de colcheia, em conformidade com o desenho
apresentado pela melodia desde o c. 25 e corroborado novamente no c.36.

III - Rigaudon

Praticamente sem correção de notas, salvo acidentes de cortesia; extenso trabalho de correção e
uniÞcação de dinâmicas e articulações.

Guilherme Bernstein
Rio, janeiro de 2024

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Prefácio encontrado na contracapa da edição
AS OBRAS

Suite antiga (1893)

1 - minueto; Il - ária; III - rigaudon

Tal como Grieg na Suite Holberg, Tchaikowsky na Suite Mozartiana, Respighi nas suítes de
Árias e Danças Antigas e outros, Nepomuceno também quis reverenciar os grandes clavecinistas
do século XVIII, compondo, uma suíte nos moldes da época.
Não é, portanto, o Nepomuceno tão característico da Série Brasileira ou do prelúdio de O
Garatuja, inspirado em ritmos e motivos nativos, que iremos apreciar aqui, ele que foi o paladino-
mor de nosso nacionalismo musical, mas, conforme o próprio título da obra, um Nepomuceno
tradicional, imbuído propositadamente do mais lídimo espírito classicista.

A Suite Antiga foi escrita em 1893, na Noruega. Originariamente composta para piano,
teve sua primeira audição pela pianista Walborg Bang, esposa do compositor, na residência
daquele que durante dez anos fora seu mestre - Edvard Grieg - em Bergen. Retornando à Ale-
manha, Nepomuceno arranjou a suíte para cordas, suprimindo apenas o ‘prelúdio’ inicial que
consta da versão pianística. Em março de 1894, o próprio Nepomuceno regeu essa suite à frente
da Filarmônica de Berlim, num programa onde Þgurava ainda seu Scherzo für grosses Orchester.
Sobre a Suite Antiga, observou um ilustre crítico: "[...] nao se sabe o que mais admirar: se
a perfeição da forma ou se a beleza e o acabamento das idéias musicais”. Está dividida nas
seguintes partes:

I - minueto
É uma dança francesa que teve grande voga nos salões das cortes de Luís XIV e Luís XV.
Reverente, graciosa e com um trio de encantadora beleza, este ‘minueto’ de Nepomuceno nada
Þca a dever aos melhores exemplos do gênero:
Il - ária
Um dos mais inspirados e profundos momentos de toda a obra de Alberto Nepomuceno.
Página do uma dignidade caracteristicamente bachiana. Uma melodia pura e sentida se
depreende dos violinos em divisi por sobre um stacatto das violas e celos.
III - rigaudon
Vem a ser uma dança de origem provençal em andamento vivo, muito popular no século
XVIII. Seu nome deriva, segundo alguns autores, do professor de dança Rigaud, que se supõe ter
sido o inventor dessa forma musical. O rigaudon com que Þnaliza a Suite Antiga é uma obra-
prima de graça e leveza. O allegro é saltitante e jocoso, enquanto o andante, impregnado de certa
melancolia, reßete visivelmente o meio e a paisagem que sugeriu Peer Gynt.

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 Suíte Antiga
Opus 11
Editado por G.Bernstein Alberto Nepomuceno
Christiania, 1893
1. Minueto
Allegro con spirito
= 126

      
                      
 
Violino I     

  
Violino II         
     

     
Viola                 

  
pizz.
Violoncelo             

    
pizz.
Contrabaixo
           


5

1. 2.

                             

Vl I

 (?*) 
  
            
     
Vl II
   
 
      
Vla           
 
      arco
   
arco

Vc
   
 
  arco
   
      
arco
Cb  
 
2022©desta edição
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2 Minueto


  
 
 
  A
      
10
 
Vl I                
dim.

           
pizz. arco
   
Vl II
  
dim.

arco   
  
pizz.
     
  
Vla

dim.

 
pizz.
 
Vc
      
dim.

Cb
     

                      
15
    
Vl I 

  
Vl II         
   
   
  

 
Vla               

 
       arco          
Vc
   

 
             
Cb  

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 Minueto 3

 
 
          

20
        div.
  
Vl I               

 


   

      
div.
   
      
        
Vl II

       pizz. 
 
     
    
Vla
  

    
     
pizz. 
       
Vc
 

    
  
  
pizz.
Cb
     


    
    
div.
25
                
Vl I 1
2            
    
     
div. (cresc.)
            
Vl II 1
2                    

      
(cresc.)

Vla
       
 
 
       arco 
(cresc.)
  
Vc
   


(cresc.)

  
arco
Cb
        
(cresc.) 
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4 Minueto

29
       unis.  
B
Più mosso
Vl I 1  
div.

               
2
 

 div.  unis.   

   
Vl II 1          
2
   

    
     
      
arco
Vla     
 
    
           
Vc
  

       
Cb
           


34
    
             
Vl I     
cresc.

 
               
Vl II
    
cresc.

   
                
  
Vla

cresc.

       
Vc          
cresc.

       
Cb          
cresc.

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 Minueto 5

38

   
             
Vl I          
()

  
 
Vl II                   
()

          
           

Vla

()

 
           
Vc        
()

     
      
Cb        
()

43
   


              
Vl I




Vl II                   


       
           
 
Vla



          
 
Vc



          
 
Cb


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6 Minueto

47
 1                  
      

1

Vl I
     
cresc.
  
             
2

             
     
1

1  

    ! !          
Vl II cresc.
  

2


                 
          
Vla        
       
    
cresc.

             
Vc

     
      
cresc.

Cb
  

  
 
                    unis.
 
  
53 allarg.
           
div.

Vl I 1
2   


unis.
          
Vl II                
     

          #
Vla   # #  #  
     
"    
        
Vc

      
Cb    

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 Minueto 7
C
58
     
rit. a tempo 
                    
Vl I      
   
  
  
                      
Vl II              
 
            
          
         

Vla

 
            
       
     
      
Vc

  
            
       
       
      
Cb

   
                     
div.


 
63

           
Vl I 1
2 

                
Vl II          


                   
Vla
     

              
                  

Vc

$
              
                  

Cb

$
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8 Minueto

   
rit.


67                      unis.  
div.
Tempo I
                     
Vl I 1     
&
2

 %
                         
unis.

 
1

1
    
rit. 

Vl II
 unis.

             
2

2 
             
 
    
                            
Vla
&       
      
                 
Vc
       
      
                 
Cb
       

                   
71

Vl I        

Vl II          
        
%
  
  
  
  
  
Vla               
%

pizz.
Vc
              
%

pizz.
Cb
              
%
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 Minueto 9


76
  
 

                              

Vl I


  
pizz.
 
Vl II              
   
  

    
pizz.
       
 
Vla


  arco
  
Vc
     

  arco
  
Cb
     


                 
81
      
Vl I 
dim.

       
arco
         
Vl II

dim.

   
    
arco
     

Vla

dim.

 
pizz.
     
Vc
       
dim.

Cb
     

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10 Minueto

                        
86

Vl I         

   
Vl II         
        
    

      
Vla              

 
     
arco           
      
Vc


 
             
      
Cb 


    
91 
          

Vl I   

    
 
    
    
Vl II 
 

  
           
pizz.
Vla
  

        pizz.     

   
Vc
 

  
pizz.
Cb
        

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 Minueto 11

           
          
95
    
Vl I  
   
                   
(cresc.)

Vl II     

(cresc.)  
           
arco
Vla
      

       arco      
(cresc.)
 
   
Vc
   
    

(cresc.)

      
arco
    
Cb
  
(cresc.) 

100 D Coda
       
   
          
Vl I           
 

  
   
           
       
 
Vl II

     

 
        
Vla
           

              
1

 
   
Vc
 2

pizz.
       
2


             
pizz.
Cb
      

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12 Minueto

    
   
      
105
          
Vl I   
        
           
Vl II          
     
                   
Vla       
 
 
 
                  
1  
 
 
     
Vc
 
2
      
            
Cb
   


poco rit.
 
      
109
   


  

          
Vl I

% '
 pizz.
  
     
 
    
Vl II           
% '
        
     pizz.  
Vla             (
    
% ' pizz.
unis.

   
      
1
       
% '

Vc

 
poco rit. unis.

    
pizz.
 
2
       
% '
  
   
arco
Cb
    
% '
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 2. Ária
Andante expressivo  = 84
     !          !   
Violino I 
   
              


Violino II             

             
      
Viola


    
   div.

  
Violoncelo            

Contrabaixo
       

5 )
Vl I

                              
 ! !


Vl II                  

Vla                     

                    
   
div.

Vc 1
2            

Cb
     

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14 Ária

9
E
       
Vl I 
          
 *          
 
 
Vl II      
                      
 
 
           
    
     
Vla

 
                              
1     
Vc 
           
2
     
 
     pizz.  
Cb   


                     
13

Vl I      

Vl II               
        

Vla                  

 

1
                             
Vc
      
2
         

Cb
           

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 Ária 15

16 rit. 
 
a tempo
  +
Vl I        
 % 
 
Vl II             
    %
 
 
Vla                        
" % 
 
pizz.

    
unis.

                1 
1
  
 %  pizz.

 2
Vc
unis.
               
2     
 % 
  
arco  
Cb       
 %

  
20

Vl I          


        
Vl II  



   

        
    
div.

Vla
    
   
1
      
Vc
       
2
  
Cb
    

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16 Ária

   !      
                
div.
23
    
Vl I    
%
            

div.

          
Vl II

%
         
    
div.

    
unis.

Vla 1       
2
         
  %     
  arco
      
1
        
 %
 
Vc

  arco
   
2  
 %
   
pizz.  
Cb   
%
26
   
div.
      !           
               
Vl I 1
2     

        
      
div.

Vl II 1
2            


  
    div.
          
           

Vla
   

                
1
          
Vc
  
2
  
           
Cb

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 Ária 17

 ,    
molto rit.
29  div.
  !            
                  
Vl I 1
2  
molto

 
 div.
               
Vl II 1
2             
div.
molto
molto

                  
Vla 1            
2    
           
1           
Vc
    molto
2
       
       
arco      
Cb

F Largo

+ Tempo I molto
  +                 
unis.

* 
32 div.

 
Vl I 1
2               
$
( $)
 
   
div.

  
unis.

Vl II 1             
2
  
  ()
$
$
div.

       unis.
 
         
Vla 1
2
           
 
unis. ( $) ()
       
Vc
     
$ $
   
Cb
       
$ $
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18 Ária

 
35
        
Vl I        
    
dim.

Vl II         


             
    
Vla

dim.
          
    
1

1 
Vc dim.
  2

2
   
   
dim.
 
Cb

dim.

38

    
   
Vl I

%

Vl II  
        
dim. %
      
Vla
    
%
          
unis.

1
    
Vc %
 
unis.

2
     
%
 
Cb
    
%
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 3. Rigaudon

Allegro con brio  = 122
  0                       
Violino I 

      
Violino II  0         

  
   
  0  
pizz.
Viola     
 -
 // / 
div.

  0 
pizz. arco
Violoncelo  .

  0  pizz.  .  
Contrabaixo

              
4
     

         
Vl I  
cresc.


Vl II             
  cresc.

         

arco

Vla    
cresc.
unis.

    
div. pizz.        
Vc 1    
2 
cresc.

Cb
     

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20 Rigaudon

        

8
 
                      
div.

Vl I

   %
     
       
   
Vl II

% 

            
Vla
     
 %
 
arco pizz.  
      
Vc  .    .
 %
arco
Cb
        


12              
       
                    
   
div.

Vl I 1
 
2




Vl II     

  
  

    

 

             

Vla
    
 
Vc
         

      

       
pizz.
Cb
      
%
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 Rigaudon 21

          
16
 
       
div. unis.

Vl I 1
2
 -          

 
Vl II   / / /
-
              
  
Vla

Vc
    arco
 / / /
-

Cb
    .   


                      
       
20 G

           
div.

Vl I
       
-

        
pizz.
    
Vl II
   
-
1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2
Vla          
-

Vc
     / / /
-

Cb
     

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22 Rigaudon

 unis.
div.
     
         
24
    
Vl I 1
2    
  " " " " " "
     
  
arco
         
Vl II     

  " " " " " "
     
             
Vla
          
 " " " " " " 
 
       
Vc
 
 " "

arco

Cb
       



28

                    
 
 
Vl I

" " " "

  

                    
 
Vl II

" " " "

 
Vla    
                  
" " " "
 
 
                
Vc
  
" " "
" 
           
.  
Cb
 
" " "
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 Rigaudon 23

    
Poi la Coda      
             rit.
32

         
Vl I
& & & 
$
            
         
 
Vl II         
& & & $
         
     
        
Vla
 

$


     
 
Vc
   
$


     
 
Cb
  
$

1. 2. Andante expressivo
a tempo a tempo
+
   +            
36

   
    
    
Vl I

  
  +

             
  
Vl II
   
  +

                 
Vla
   

      
Vc
        
      
Cb
        

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24 Rigaudon

41
        
         
Vl I
 


Vl II     / /     

Vla          /  

Vc
     

Cb
     

46 H
  
Vl I                     


Vl II                 


Vla           

       
Vc

Cb
     

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 Rigaudon 25

+ +      
51
         
Vl I   


Vl II             

 /     
Vla / 

 
pizz. 
Vc
    /        

Cb
     

56
           
Vl I         


Vl II        / /  


Vla          


      /
arco
  
Vc   

pizz.   
Cb
          

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26 Rigaudon

61 
    
Vl I               

 
Vl II         /      

   
Vla      /    

        
Vc
 

  arco
      
Cb
   


    
I
    rit. D.S. al Coda
     
66
 
Vl I             
cresc. 
               
Vl II            
cresc.
 

Vla                   
cresc.

    
Vc      
cresc.

    
Cb      
cresc.

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 Rigaudon 27


 Coda Andante expressivo

+ +      
70 poco allarg.


          

Vl I

$ 
 
+
Vl II            
$ 
 
 
  +      
Vla

$ 
 /
Vc
    
$ 

Cb
     
$

 Prestíssimo
      
74
              
Vl I     
$
      
          
Vl II 
      
$
       
             
Vla      
 $
/ /     
  /  
Vc
3  
$
   
    .     
Cb
 
$
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28 Rigaudon

 
78
   
Vl I       

 .

  .
  
  

 
       .    .
Vl II
    
 
  
         .      .
Vla
 
  
         .    .
  
Vc

      
   .   .
  
Cb

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