oa reel)Opinides de como tocar trompa bem w “ Sugestdes também contendo aquecimento e outros exercicios por Froydis Ree Wekre ‘Tradugdo Mario Rocha 1° Opinides de como tocar bem e fazer aquecimento. HA muitos desafios na formula misical para um trompista. Nao é sé a pessoa tocar todas as notas afinadas e na hora certa mas também com um SOM bonito, com DINAMICA extremamente suave, extremamente forte ou no meio termo, com ARTICULAGOES desde um bom staccato ou molto legato ou no meio termo. E esperado que nés toquemos formosamente com as cordas, ser um instrumento de sopro de madeira quando necessario e tocar forte e pesado como um instrumento de metal. Por exemplo, Mozart e Wagner exigem aproximagées muito diferentes. Cantores podem escolher serem liricos ou dramaticos. Nés os trompistas precisamos cobrir todas as expressdes ¢ diferentes estilos. Tomar tudo isso possivel sempre que exigido; faz-se necessario achar meios para manter a técnica constantemente alta, melhorando sempre o nivel. A MENTE é a fonte principal de progresso e bons resultados. Como nés pensamos € importante e pode ser treinado em uma diregao positiva. O mais valioso fator; além de um desejo forte para bons resultados é AUTO- CONFIANGA. O EGO precisa ser constantemente encorajado e “mimado”. Professores podem ser construtivos ou destrutivos nesté assunto. Borém, cedo ou tarde todos nés temos que ser nossos préprios professores, assim eu sugiro que a pessoa decida ser um grande e positivo professor para a si mesmo e ajudar construir a propria auto-confianga. IMAGINAGAO musical e BOM GOSTO também precisam de ser treinados e desenvolvidos. B necessério assimilar as idéias novas e desenvolver sua propria diregao, Manter uma MENTE ABERTA é muito importante para um ‘crescimento continuado. Nossa meta é EXECUTAR BEM a toda hora, ser parte e co-criador da mensagem do compositor aos ouvintes, ¢ assim COMUNICAR. Os misicos de metais so freqiientemente mais obsecados com 0 lado fisico de tocar do que outros misicos. Muitos aquecem por muitas horas, e 0 dia adia deles/delas_consiste de muito mais exercicios do que material musical atual. Porém, alguns tocadores de metal dizem que, “estar aquecido é um estado de mente,” e eles vivem isto, como estar bem. Eu sinto muito entre este dois extremos. De um lado posso me ver tendo que fazer um treinamento fisico e algum aquecimento.Por outro lado, € possivel, ¢ as vezes necessario, tocar diretamente depois de um intervalo longo. A melhor solugdo, em minha opiniao, é ser flexivel e ter um pouco de disciplina, mas manter todos os tipos de regras, como os sempres e nuncas.que dirigem sua vida. EE Os aquecimentos ¢ exercicios nesta colegdo s&o s6 sugestdes e podem ser usados com muita variedade. Geralmente eu recomendo que sua carga diaria contenha menos exercicios e mais material musical: Material musical poderia incluir bons estudos, melodias de trompa natural(harmonicos), cangées, excertos, concertos, ou orquestral e musica de cémara que Voce esteja tocando atualmente. Normalmente ¢ agradavel comecar o dia com algum tipo de aquecimento. De vez em quando, surpreenda um pouco pegando ‘a trompa ¢ tocando algo antes - ou em vez de - aquecer. A duragao do aquecimento pode ser alguma coisa de zero. a 20— 30 minutos, incluindo muitas pequenas pausas e préferencialmente por uma pausa mais longa. Mais de 30 minutos ja é exercicios dirios. Muitos trompistas preferem fazer sempre pela manha estes dois de treinamento de qualquer maneira, mas eu quero fazer a distingdo clara entre os dois tipos de treinamento. Muitos trompistas gostam de praticar exatamente as mesmas coisas diariamente. Deste: modo que eles podem “medir” a forma , como também o progresso deles/delas. Eu me sinto um pouco restringido por esta ideia. Em dias “mais pesado” , quando os labios estéo estranhos para tocar, por influencia do tempo, da comida, da bebida, do humor, da falta de sono , éu acho melhor tocar algo facil ¢ agradavel que impulsiona a auto-confianca primeiro. Esta colegdo de aquecimento, etc. foi feito por mim e extraido de outros professores. Entre meus professores, colegas, ¢ entre esses que me inspiraram; eu especialmente gostaria de agradecer: -Vitalij Boujanovskij, St, Petersburg -Amold Jacobs, Chicago, -Withelm Lanzky-Otto, Estocolmo, -James Stamp, Los Angeles,1.1 Abelhinha (zumbido s6 nos Libios) ) Alguns minutos por dia & por experiéncia propria muito util como um pre- > aquecimento. Pode servir a varios propésitos: Respiragao: Isto inclui um poderoso lance de exalagdo, Entonagio: Confira sempre seus intervalos memorize-os. Decida qual intervalo 5 antes de comegar. oO Legato: Ligue as notas 0 maximo possivel = Alcance: Para agudos, os labios precisam ser mais - “enrolados p/ dentro”, mas ainda fora : dos dentes e para grave, mais “enrolados ie p/fora.” Isto é um pouco diferente que tocar de 7 fato na trompa. ) Miasculo facial Dirijao fluxo de ar mais para fora 0. desenvolvimento para um efeito melhor. Enfoque no centro > € controle: dos labios. O (7 Abelhinba (> 12 — Tocando sé no bocal. 5 Segure 0 bocal simente com dois dedos. L:vite pressao no libio superior. Apdie bocal firmemente contra labio inferior. Para as notas mais graves, os labios. precisam “ser enrolados p/ fora.” Esta ¢ uma das maiores diferengas entre tocar sé no bocal e tocar na trompa de fato,Toque molto legato, forte ¢ afinado! As razdes de tocar no bocal s4o as mesmas de fazer abelhinha, embora a técnica seja mais proxima que a de tocar no instrumento. Descanse freqiientemente! A duragdo de tocar no bocal deve ser de 3 a 8 minutos. Durante uma viagem, quando vocé nao tem acesso a sua trompa , a duragdo de tocar no bocal pode ser mais longa. Uma variagao disto ¢ tocar numa surdin 0 seguinte, abra_ um buraco em um pedaco de cortiga que se ajuste na abertura da surdina. Coloque 0 bocal na cortiga, e vocé pode tocar num avido ou num trem sem perturbar seus vizinhos! Outra variagdo interessante, quando vocé tem seu instrumento, é usar o assim chamado B.E.R.P.(Buzz Extension Resistance Piece) entre 0 bocal e a trompa. Além de zumbido afinado, etc., voce pode aproveitar e coordenar com a digitagao na trompa para obter o maximo efeito. TEx. p/Bocal inF eo Berea par eee en 2° Ex. p/ Bocal 1 nF _—-————_ oS eeOutro exercicio p/ Bocal inF 1.3 Os primeiros sons bonitos na trompa ink Muito Lento ara eee eo etc _@ ben =z” eee subir 12 mp Este exercicio de aquecimento € bisico e em minha opiniao importante. Envolve muitos fatores interessantes: Respiragio: —_-Faga uma respiragdo plena e exale com um fluxo de ar bem calculado. Precisio: Cante ou murmure a nota antes de vocé tocar. Ataque suave: Comege a tocar com o ar e labios coordenados, isso é toque com um ataque de ar. Adicione um ataque de lingua muito suave para comegar 0 processo depois se vocé gostar. Som: Escute yocé. O som esta bonito? Fantastico? Poderia ser melhor? Ajuste, faga esta pesquisa enquanto vocé esta tocando e entdo prepare-se para a proxima nota,Legato: Faga as jrrontincias impeciveis -sem buraco, sem barriga, s6 uma longa linha lisa. Afinagio: Prepare todo intervalo. Sempre prepare mentalmente Vo... antes de tocar. ae ~ Eee i Aleance! i. Os exeroteids podem ter ar*extgnsde ” de 3 ou 4 oltayass >” Mexendo: _ _ A habilidade para “forgar™a'tiota mei tom, abaixo com” “a7 ~ 66 labios é util para entonagdio e aumenta.a forga dos “a 844. miigculog defitro do bocal. 3 ‘ : Le mE a Trabalho de face Escute o melhor sonre amaiotia-das'ligaduras - - pesquise: _perfeitas; ajuste se necessério. Observe € lembre- . se do que seus miisculos fazem quando vocé toca : smelhors © - Esté tipo de exercicios pole soltar abios duros € pode desenvolverapidamente'uma conexio lisa entre as diferentes oitavas. Digitacbese “ Descubra, todas as possibilidades dé"sua trompa: Ha muitas possiveis Variagdes neste ex icicio: ES escrevi alguns exemplos de acordes diferentes e . intervalos. Toque em todas as chaves da trompa em Sib e da trompa em F, mas nao necessariamente 4.4 © ++ ‘tudo isto diariamente. Um ciclo semanal pode ser fee ~ uma idéia melhor. Aumente a velocidade ea duragaig, das. frases quando fiver a certeza do: _ som basico, ligaduras perfeitas © entonagas acontecem automaticamente. Variagées sobre a mesma idéia ‘ oe re :So ae = mf’ —=1.4 Escalas em Legato Estas escalas padrées sAo boas para ligaduras indistintas lisas, fluéncia, controle de respiragdo, agilidade ¢ até mesmo trabalho digital, (tocando duas trompas novamente! ), extensdo toda, apoio abdominal ativo, especialmente para o mais agudo, iguala o som, e entonagao. A primeira escala ¢ Classica Escala de James Stamp. A cromatica é uma variagéio. Escotha uma ou a outra para o dia a dia. subir de 1/2 em 1/2 q q q ¢ q q q aEste seria o fim do que eu chamo de aquecimento. Para alguma variagdo, porém, a pessoa pode usar alguns dos outros exercicios de FLEXIBILIDADE. Suas proprias combinages criativas também sdo possiveis! Faga uma pausa....1.5 Alguns exercicios Isso pode ser itil, quando praticado regularmente: Escalas ¢ arpejos Escalas e arpejos:em estaccato sao bons Por m muitas razoes: i Controle de‘regpiragao ows + 2 Realmente limpa, ataques em foda a Sirens Um estaccato soando bom em toda a extensio Velogidade € agéio aytomiatica d dededos | a x Digitagdio-conhecimento, posi¢des ‘alternativas * ‘ 4 Ritmo e pulsagao ‘ sf foe Afinagio ~ Dindmica-toque uma vez, forte, qutra piano, ‘Extensad aguda e grave Apoio-especialmente importante na oitava mais alta’ Aqui esto varios possiveis padrées de escalas. o primeiro é classico. Lingua simples no principio; lingua dupla depois. Use o metrénomo. pak _ + TA yi “ay oeOutro padrao classico, use lingua simples ou dupla, mais metrénomo... a Creep tere ae Aqui uma escala “maior” padrao construida por Oscar Franz. Faga intervalos, se for muito pesado no principio. Em vez de repetir as notas duas vezes, elas podem ser repetidas trés vezes (bom também para duplo ¢ triplo estaccato). FranzParabéns! ‘Vocé merece uma pausa...Este exercicio de escala foi construido por Wilhelm Lanzky-Otto. Toque qualquer um dos dois padrdes sugeridos na clavé escrita ou em outras claves. Ou use as muitas variagdes abaixo com as articulagdes ou com o ritmo. : (Bie). SSS1.6 Exercicios de flexibi idade Ter uma técnica flexivel é um grande recurso. Eu tenho meus exereicios favoritos, de forma que voce pode escolher alguns. d eS ac[Trumpete flexie] Subir de 1/2 em 1/2 tom Woodwind flexiq C,Db,D,Eb,E,F,G,Ab,A,H.B.C. Se eo eee b : Grande Glissando » Toque rapido, com fluencia e com ritmo definido » Gliss D om eee pp 2ben B hom See a ewesA versao grande open F hom i F Hom Grandes intervalos ( ex. 3 oitavas ae ia Horn : out ot Smor FlexisFi 1.7 Trillo labial ine Em minha experiéncia trillo de labio é um_modo muito eficiente para'treinar os labios. Além da vantagem de ter um bom trillo quando vocé precisar-deles; :praticar todos os dias faz seus mibscalas fagiais mais.fortes capaaes de reagir mais: rapidamente. ’ Esteja seguro de manter o lébio suplrior livre (nenhuma pressio ou pressiio minima) para vibrar e mudar as notas facilmente. Alguns misicos recomendam um uso consciente de silabas com ajuda da lingua: a-i- a-i-a-i-a. Porém, eu penso que os labios, com um pouco de ajuda da mandibula, podem fazer a maioria do trabalho. oat Para uma dindmica forte,.os movimentos faciais serdo mais visiveis..Eis aqui mais algumas idéias de como praticar o trillo. Evite 0 tipo que comega com oot notas lentas (seminimas) e sé adquirir ag&o rapida quando vocé esta cansado e sem. i ar.. Faga algum trillo com crescendos e diminuendos grandes para sentir a diferenga no trabalho entre piano e forte. Meio trillo € interessante e as vezes muito util. Porém, eles requerem movimentos menores. Pelo menos 5 minutos de trillo diariamente por um ano lhe fara melhorar muito! Pratique 0 trillo de labio em todas estas notas: Trillo Labial 18> 3 ) 1.8 Agudos agudo foi envolvido em todos os exercicios precedentes, de uma maneira ou de outra, Ha cinco fatores fisicos que ajudarao melhorar 0 agudo se eles so corretamente usados, Eles so: 1) Quantidade e velocidade de Ar 2) Apoio na area abdominal mais baixa 3) Misculos faciais, especialmente dentro do bocal e ao redor dos labios 4) A lingua que pode ser erguida um pouco para uma posigdo de -i-i- para notas mais altas, Atengao para néo beliscar 0 som! 5) Pressdo (Advertencia) é 0 ultimo recurso quando ja se tentou de tudo ou nio se tem trabalhado muito... Aqui uma pequena lambida pode ajudar de alguma maneira a tornar este trabalho de fatores mais consciente. Comege mais baixo que o escrito, se vooé preferir, transporte para cima.1.9 Graves No grave a pessoa precisa de muito ar. Abertura de labio maior e a quantidade de ar que passa pelos labios e pela trompa tem que aumentar para tocar mais grave. Em minha experiéncia, ha varias solugdes titeis diferentes para produzir notas graves, solugdes que vocé pode escolher como a) —a dinAmica necesséria para a musica, b) —as articulagées necessdrias para a misica, ©) -0 contexto (de onde vocé vem e para onde voce vai), d) -0 tipo de som que voce prefere, a) Dinamica Forte ao extremo:Com grande abertura e muito ar! As vezes para efeito especial a pessoa pode colocar ‘os dentes um pouco abaixo do bocal. Piano ao extremo: Eu acho que um bom contato( voce pode chamar isto pressio) entre 0 bocal ¢ 0 labio (dentes) é necessério para satisfazer o controle, especialmente para o grave. Mude a mandibula (mais para fora que para baixo), mantenha musculos de queixo firme € ponha um pouco de pressao no labio de baixo. Pense no final do Hornlokk de Berge , como também no final do Ligeti Homntrio. b)Articulagdes Legato: Generosidade de ar é requerida. Os misculos podem estar relaxados um pouco. Staccato: Para ataques limpos ¢ claros os labios precisam estar menos relaxados, mais firme, com menos “flesh”em volta do bocal, e um bom contato_com os labios de baixos (dentes). b) Contexto Agudo—>Grave Se vocé esté tocando no agudo e precisa ir para o grave uma subita mudanga de velocidade é 0 elemento chave; a mudanga de trabalho do misculo facial pode ser bastante dristica contanto que acontega muito depressa. bom exemplo: a Sonata de Beethoven, 1° movimento, A passagem do Strauss #2, 3° movimento é outro desafio ¢ come¢a com um salto grande 2 oitavas abaixo. Pessoalmente eu acho melhor virar (angulando um pouco a trompa para cima, pondo-a mais em contato com labio superior) a cabeca para baixo. Grave>Agudo: Através de pesquisa pessoal vocé desenvolverd normalmente um ou dois métodos ou. solugdes em como fazer as baixas notas soar forte, mas ao mesmo tempo esteja tio pronto quanto possivel para a proxima (ascendendo) nota. um bom exemplo: Strauss: Heldenleben. auc) Som Através de pesquisa vocé acharé muitas opgdes de som. No grave a pessoa pode alterar bastante facilmente, por exemplo: -o tamanho da abertura -a forma da abertura -o grau de firmeza/relaxamento do misculo -a velocidade do ar -a colocagao da lingua e ouvir as diferengas do som. 1.10 Lista pessoal < Eu achei atil fazer minha propria lista pessoal de passagens que precisam de atengaio c didria especial num periodo mais longo de tempo. A lista muda e depende de projetos ( futuros, Para profissionais, esta lista poderia incluir alguns dos solos enganadores que ( acontecerao cedo ou tarde na parte deles/delas, Estudantes poderiam fazer material de ‘ audig4o, especialmente esses solos que eles acham duro fazer constantemente bem. i Passagens digitais rapidas precisam também estar nesta lista. « 1.11 Fortissimo Praticar fortissimo ¢ duro em seu meio. Achar tempo e lugares onde vocé nao aborrega muito as pessoas, mas a realidade de tocar diariamente forte se faz necessario. Os propésitos seriam: Forca Resisténcia Habilidade para tocar forte (com ou sem um ataque metélico, embora, faga disso uma meta para que este ataque sé apareca numa dindmica muito extrema.) Precisio Apoio abdominal i Explosio da ago do libio: ~—_ (Prepare 0 ataque em sua mente, < e faca preparagées fisicas. Faga das nota curtas uma “Surpresa” .) C Muitos grandes trompistas recomendam este tipo de exercicios: ¢ ¢ As If SF a1.12 Stopped Horn Praticar varios minutos por dia é muito util. Primeiramente, a qualidade de suas notas bouché melhorard, ¢ também a entonagao, a firmeza eo som. E também , é um treinamento eficiente para EXALAR. grandes quantidades de ar e a velocidades do ar , especialmente no grave precisa ser muito grande. Antes para isso, claro que, um INALAR enorme € necessario. Considerando que a BOA. ENTONACAO é IMPERATIVO, 0s labios ¢ outros musculos faciais adquirirao um treinamento efetivo. Tocar stopped horn no agudo é fisicamente um pouco diferente de tocar normal . Exige mais esforgo. Assim praticar stopped horn pode dar para mais for¢a em um espago menor de tempo. Stopped Horn} wt + m* , a o + ter * + 1.13 Tocando Trompa Natural Para precisao, qualidade de som e conhecimento do desenvolvimento de nosso instrumento, eu recomendo fortemente tocar na trompa natural. Existem trompas naturais em E-bemol, E, F e assim por diante, até contralto de B-bemol. Em uma trompa dupla normal, vocé tem muitas opgdes sobre que chave usar. Qualquer coisa abaixo do Si para Si -bemol alto é possivel. Em uma trompa Si-bemol simples tem uma valvula para facilitar as notas fechadas. Em trompa Si bemol de cinco valvula a pessoa pode procurar combinagées de digitacao inteligentes entre a valvula de surdina ¢ a quarta valvula. Na trompa natural tudo isto tem que ser feito com técnica propria, O que tocar? No principio, s6 toque no tom( esteja seguro de saber os harmonicos naturais perfeitamente!), e para isso eu recomendo Gassmann: Alphom School(Blast mir das Alphom noch einmal) que é publicado por Hug & Co. de Zitrich. Este pequeno livro contém muitas melodias boas e alguns grandes comentarios de como tocar bem.... Toque em varias claves diferentes. Também, improvisar podem ser interessante ¢ satisfazer muito. Depois, eu recomendo adquirir a técnica de tocar trompa de mao. A pessoa pode tocar excerto orquestrais que foram escritos originalmente para trompas sem valvulas, concertos barrocos e musica de cdmaras.1.14 Notas Longas Notas longas podem ser praticadas de muitas maneiras diferentes. Algumas pessoas acham chato, mas eu acho interessante, fortalece os mtisculos ¢ é muito bom para a sonoridade e afinagao. Eu, porém, prefiro fazer este tipo de exercicio a noite ao invés de fazer de manha. a HI IL =. Oo Olt! Cl NS SS, O_O pe af > ppp ee Pep pp 2 Os propésitos envolve todo tipo de crescendo/diminuendo além de: Oo Controle de respiragao: Use sua capacidade ao maximo e c tente aumentar. a‘ Comego suave: Deixe 0 som sem marcar 0 inicio da nota, com a lingua... Firmeza e beleza no Som: Toque afinado e evite o vibrato! Crescendo e diminuendo: Desenvolver a habilidade e calculo ¢ de crescendo e diminuendo i cronometrando 0 mf suficiente ( para nao parar no meio exercicio. Se o crescendo for muito grande, faltara ar para o ppp. Piano pianissimo: Pratique para tocar extremamente piano no final sem perder a afinagio. Trabalho de misculo facial: Pesquise em como adquirir mais forga exterior de seus muisculos faciais, inclusive da mandibula. Dindmicas diferentes requer uso diferente dos misculosApoio abdominal: Pesquise como adquirir mais forga exterior de seus musculos do baixo dorso, especialmente nos agudos. Faga pausa entre as notas. Possivelmente combine este exercicio com escalas e arpejos. Va freqlientemente para seu grave maximo para melhorar os agudos. Notas Jongas também podem ser combinadas com um pouco de leitura on TELEVISAO para evitar 0 tédio! 2 Opinides de como praticar Eu gostaria de fazer uma distingSo entre “estudar e praticar.” Estudar uma passagem é pesquisar e descobrir 0 que é necessdrio para executar isto de modo que vocé quer. Praticar esta mesma passagem significa repetir isto corretamente, depois que vocé estudou isto o bastante para assegurar que tudo acontega automaticamente € corretamente, pelo menos de 99 a 100 vezes. Eurecomendo uma ATITUDE de MULTI-PROPOSITO muito fortemente. Todo pensamento ¢ toda nota vocé tocar significard algo para seu nivel presente e futuro ¢ influenciaré os fatores diferentes envolvidos no desempenho da misica. Para uma avaliagdo, eu fiz uma colegio de tais fatores. 25FATORES MENTAIS Pensamentos Sentimentos Energia Desejo Convicgaio Auto-Sugestao Auto-Confianga Auto-Disciplina Coragem Paciéncia Resisténcia Subconsciente Criatividade HUMOR FATORES ARTISTICOS FATORES MUSICAIS FATORES FiSICOS Personalidade Som(s) Vento Educacao Dinamica(s) Misculos abdominais Estilo Articulagdes Misculos Faciais Gosto Afinagao(s) Lingua egarganta Emogao Ritmos(s) Dedos Sinceridade Posigéio da Mao na Campana Alegria Corpo e Postura com 0 instrumento Cronometrar Memorizar Presenga de PalcoO quanto praticar, quanto de cada vez, ¢ com que frequéncia; sao perguntas comuns. Em dias de concerto é bom praticar pouco , mas caso contrario eu recomendo praticar bastante freqiientemente e em periodos menores, concentrar-se muito. Um total diario de trés horas de pratica é um bom tempo (lembre-se de subtrair toda as pequenas pausas, quando vocé somar o tempo). Quatro horas sdo fantdsticas, quando distribuidas durante o dia inteiro. Fazer algum solfejo diario é excelente para precis&o ¢ para memorizar. Também economiza os labios. Em esportes a terminologia para isso é “treinamento mental.” Infelizmente, os labios nao sabem a diferenga entre domingos e dias de semana. Um dia qualquer sem tocar € as vezes necessério, mas quatro “Domingos” em um més é muito, em minha experiéncia. A auto-confianga pode sofrer, se, depois de um “domingo” ou dois, seu som ficar 4spero, sua precisdo trémula, sua dindmica ficar fora de controle e sua resisténcia acabar logo. Até mesmo se vocé voltar a seu nivel novamente depois de um par de dias normais, pode ter havido algum dano em um nivel do sub-consciente para seu ego. O melhor remédio contra medo de palco ¢ nervosismo é sempre estar na melhor forma possivel e bem preparado para o que vocé tem que executar. Assim, praticar regularmente e freqiientemente é seu melhor “segredo”, além de pensamento positivo, uma atitude construtiva ¢ alguns outros 273 Opinides no trabalho de misculos faciais Uma boa embocadura vale seu peso em ouro, como todo o mundo que toca trompa voce sabe, Vocé pode sobreviver ¢ cobrir deficiéncias se vocé tem uma BOA ESTRATEGIA MUSICAL e¢ CONTROLE de RESPIRAGAO ATIVA, mas nao déi quando os lébios cooperam... Muitos perguntam, “o que é uma embocadura correta?” Ninguém tem uma resposta para esta pergunta. Entre os trompistas profissionais, as técnicas variam muito, devido a diferengas fisiolégicas (faces, labios e dentes); também devido ao som e registro eles escolhem enfatizar, como boa a que eles usam (ou nfo usam) desde quando eles comegaram a tocar. Finalmente, muitos acharam solug6es criativas, pessoais para os problemas que eles encontraram. Nao obstante € possivel ver semelhangas em 0 que ¢ chamado comumente uma embacadura ortodoxa ou. “classica” . Eu vou sempre discutir onde convicgdes populares concordam, discordam, ou so incertas, fago sugestées e dou minha propria idéia, baseado em muitos anos de pesquisa. Porém, primeiro eu faco uma ADVERTENCIA! Comegar a estudar primeiro como os misculos faciais trabalham, é facil se feito em cima de uma anilise e esquecendo-se dos muitos outros elementos importantes que compéem boa técnica . Por exemplo, é facil esquecer como o apoio de ar é importante. A historia da centopéia a qual foi perguntada com que pé ela comegava a andar e que teve problemas para caminhar entdo, nao é completamente improprio. Muitos copiam os trompistas que desenvolvem problemas, porque eles passam muito tempo pensando e analisando as técnicas deles/delas. Se vocé tem bons agudos e graves, dinfmica em toda a sua extensdo, boa técnica de lingua , boa ¢ desejada ptecisao, e grande resisténcia, vocé sé se concentra na misica e na interpretacaio. Esses que s6 ensinam e /ou sao curiosos deveriam prosseguir lendo! Porém, se vocé suspeita que pode melhorar sua técnica , é um bom motivo para parar e fazer alguma pesquisa. Além, desses que ensinam (e quem nao faz, em algum nivel ou outro?) tenha a grande responsabilidade de ter experimentado tudo sobre 0 que eles falam quando ensinam as pessoas jovens. Outra dificuldade que surge no uso da palavra “embocadura”. Este termo pode ser mal entendido, isso é levado frequientemente a significar uma posi¢do correta. Em minha experiéncia, nao é tao simples. Depois destas ADVERTENCIAS, eu gostaria de dividir este assunto nas categorias seguintes que pode ser de alguma de utilidade: 283.1 colocagiio do bocal A maioria dos trompistas concorda que o bocal deveria ser colocado horizontalmente no meio da boca, contanto que os dentes sejam relativamente normais. A maioria de nds também concorda que os labios também nao deveriam ser esticados para fora (sorrindo) ou enrugado (enrugando), mas que o ideal é uma combinagao destas duas coisas (veja PAG. Farkas 0 “sorriso enrugado.”) E deste modo, as forgas permanecem equilibradas de qualquer modo para um teorico mezzoforie em nota néo-muito-alta- ou-baixa. Uma discordéncia vem quando se discute como este equilibrio “in” (enrugar) e “out”(sorriso) funciona nos varios contextos musicais. Verticalmente_a maioria_recomenda_aguele terco do bocal_mais no labio de baixo_e ue dois terco no labio superior > Alguns profes: i leve vari desta colocacao, baseado na construgdo facial do individuo, mas a variacdo permitida nunca excede_% no labio superior e_de Y% no labio inferior, ou aquele % do bocal sobre cada labio. 3.1.1 Posicao dos Labios Antes de se Colocar o Bocal A primeira discordéncia principal nesta consideragao é como os labios deveriam ser fixados debaixo do bocal, como esta sendo colocado, e como os dentes (mandibula) deveria ser posicionado. A posig&o do labio de baixo esta colocado no _bocal: Algum professor recomenda que parte labios de baixos deveria ser enrrolada em abaixo do labio superior, ficando invisivel assim em um posi¢ao “normal” quando se toca. Outros professores, onde eu me incluo, recomenda que 0 bocal deveria ser colocado diretamente no ldbio de baixo sem alterar a sua posigaio natural. Meus argumentos contra o enrrolar 0 lébio de baixo é como se segue: a) cria uma drdstica “quebra” entre as posigdes de funcionamento diferentes para os registros altos e baixos, b) flexibilidade e legato de um registro extremo a outro fica dificil, c) 0 som pode se tomar menos homonogeneo e menos centrado, d) fica mais dificil para exercitar controle pleno em cima da dinémica mais suave Além, ha uma filosofia que um vai de embocadura “sopre isto em,” ¢ o fim justifica os meios, contanto que soe bem. Esta filosofia foi largamente usada na Suécia, entre outros lugares. Esta baseado no fato que muitos présperos trompistas t¢m uma técnica de tocar nao ortodoxa, autodidética ou fortuita. O talento deles/delas Ihes permitiu achar uma técnica que eles podem administrar a musica e os trabalhos. Este modo de pensar também se deve a uma larga-expansao do medo compreensivel de 0 quanto drdstica uma mudanga de embocadura pode ser. 29E normalmente bastante dificil para uma pessoa ter a habilidade reduzida, até mesmo por periodos pequenos, enquanto sofre uma mudanga de embocadura. Esses que designam a esta filosofia nao aceitardo, por exemplo, enrrolar o Labio de baixo ou uma colocagao de bocal assimétrica se a técnica funciona bem, aparentemente sem problemas principais. A posicao do labio superior como o bocal esta sendo colocada: O labio superior também é uma area que muito se debate. A que grau deve o labio superior: -seja completamente natural como o bocal ¢ colocado? Sido enrrolado para criar mais de um sentimento de “buzzing”? Sido puxado para criar uma abertura maior ligeiramente para cima? Eu normalmente sou contra a posi¢ao criada pela ultima linha. Em minha experiéncia, 0 labio superior elevado cria problemas para o registro alto ¢ para a dindmica mais forte. Caso contrario, um tipo de combinag&o natural é 0 que eu recomendo. 3.1.2 Colocagao dos dentes (mandibula) A grande maioria ¢ contra a colocacao dos dentes ao bocal. Entre todas as adverténcias é que em nenhum registro mesmo no médio(exemplo de por: 0 C— escrito G para trompa em Fa) muitos recomendam que a mandibula fosse estendida ligeiramente para fora e para baixo, s6 que os dentes superiores ¢ inferiores (assumindo uma mordedura normal!) estdo “linha de em” entre em si. Quer dizer, os dentes quase esto na posi¢ao de morder para dentro. 3.2 Pressio no bocal Alguma pressao é necessaria; por assim dizer, é preciso ter algum contato entre 0 bocal e os labios enquanto tocamos. Ha muitas idéias diferentes ¢ teorias atualmente relativas 4 pressio. Em minha opinido, a pergunta principal é quanto ou como uma pequena pressdo é necessaria nos muitos varios contextos musicais. A expressfo “embocadura sem pressdio” tem sido usado desde cedo neste século, especialmente nos Estados Unidos, mas também em Escandinavia. Knut Hovaldt, o mais conchecido trompetista dinamarqués, recomendava praticar com 0 instrumento completamente livre na superficie lisa (ou pendurado no teto....) impedindo assim qualquer pressdo para produzir as notas. Porém, isto é mais ou menos aceitavel, hoje que se sabe que certa quantidade de pressiio € necesséria nao s6 para produzir a nota, mas o som bom. As perguntas seguintes permanecem:- Quanto ou como a pressdo € realmente necessaria? - Como esta pressdo deveria ser distribuida entre os labios? - A pressdo deveria ser constante, ou pode variar de acordo com o registro ea dinamica que se toca? - Como a velocidade do ar influéncia a quantidade de pressdio necessaria? Peter Damm e o professor dele Karl Biehlig usam o termo “Druckschwacher Ansatz,” que pode ser traduzida por a “embocadura de pequena pressiio.” O seminario alemio criou 0 “dispositive de ndo-presséio” 0 qual Peter Damm pratica diariamente para poder tocar bem de fato, Ele colocou um dispositivo entre o bocal € trompa e em pouico tempo eliminou 0 excesso de presto. O ar entdo vazava para os Iados do dispositivo em vez de passar pela trompa toda vez que fazia pressio excessiva. O resultado do uso deste dispositive, é que desenvolve 0 centro da forga do musculo (naquela parte dentro do anel do bocal). A teoria é que quanto mais forte estes musculos do centro vibrem, menas presséo no bocal precisa. A pressaio que voce “economizou” leva voce a um registro alto extremo. E deste modo voce aumenta a sua resistencia. A pressdo é uma coisa destrutiva que deixa voce sair do lugar por um longo tempo. Prejudica e sobrecarrega 0 miusculo e toma todo o trabalho de estudo inutil.. Eu uso ocasionalmente ¢ recomendo a pressdo bastante s6lida no labio de baixo, em minha experiéncia, o labio superior deve estar mais livre possivel. Deve ser livre para ajustar o tamanho e a forma da abertura no centro dos labios por onde o ar vai Passar. A pressao no labio de baixo varia de acordo com 0 registro desejado, som, articulagao, e dinamica. 3.3. O Angulo do bocal na face Relacionado ao debate da pressio do bocal ¢ quanto o Angulo entre 0 bocal ea face ou entre a trompa e 0 corpo. Usar como “ancora” o bocal no lébio superior. O leadpipe quase na horizontal, e 0 bocal num angulo de noventa graus para os labios. Outra “ancora” o bocal sobre 0 Labio de baixo; o Angulo ¢ menor, e segura-se a trompa mais préxima ao corpo. A terceira variagao no Angulo é 0 sistema de pivd. No baixo registro a pressio se concentra no labio superior ( eleva-se a trompa com o brago); enquanto no Tegistro alto, a pressdo se concentra no labio de baixo (entdio segura-se a trompa mais préxima ao corpo). A forma dos dentes, as tendéncias individuais , decidirao qual Angulo do leadpipe. Eu recomendo pessoalmente que a segunda alternativa descrita aqui desde que nto tenha um problema dental sério. 31A pressdo no labio de baixo ¢ muito mais sdlida, por exemplo se voce precisa atacar no pianissimo, staccato, e especialmente no registro medio ¢ baixo. 3.4. Uso dos misculos faciais O uso dos misculos faciais enquanto se toca é um assunto grande ¢ interessante . O que se deseja é um controle aceitavel mas determinado: - Precisdo (incluindo ajuste de afinagao), - Som (incluindo possiveis coloragdes do som) - Dindmica (de ppp para ff), - Varias articulagdes (varios modos para comegar 0 som), - Resisténcia Estes fatores exigem freqtientemente aberturas diferentes; obrigando o trompista assumir compromisso de ter que decidir a importancia de determinada situacao. 3.5 Abertura em relagio Philip Farkas descreve a abertura em detalhes nos livros A Arte de Tocar Trompa e A Arte de Tocar Metal E comum aceitar que a abertura maior resulta num som mais grave, e a abertura menor num som mais agudo, Além, de poder variar a abertura ligciramente na mesma nota que torna o ajuste de entonagdo possivel (por exemplo os exercicios “bending” de Stamp onde as notas variam meio tom). O grave se torna mais facil de atacar. Compromisso com a precisdo ndo é bom. E preferivel que todas as notas mesmo que nao estejam no lugar certo , e neste caso o “certo” inclui todos os ajustes de entonagio desejados. .. Som. Muitos fatores influenciam a emiss&o do som. Um importante fator fisico ¢ 0 tamanho e forma da abertura. Quanto maior ¢ mais redonda a abertura, mais escuro e mais cheio o som tendera a ser. A abertura pequena, fard o som mais magro, sem harmonicos, e fino. Esta é uma area onde o trompista as vezes precisa assumir um compromisso quando, por exemplo, entre a resisténcia ou precisdo, a preciso tem que ter prioridade. 32Farkas também discutiu a dinamica em alguns detalhes. Em qualquer nota, a abertura sera bastante grande quando se toca fff ¢ bastante pequena quando se toca ppp. Deve ser necessario assumir seriedade nesta area, porque a resisténcia, ou novamente a preciso nos extremos do registro, ¢ excencial especialmente no agudo. As vezes, eu quero dizer, voce tem que tocar ocasionalmente mp em vez de ppp pata estar seguro de acertar a nota (mp é menos enfadonho que ppp para o misculo de abertura) ou tocar forte em vez de fortississimo por causa da resisténcia, principalmente se o ff é, por exemplo, imediatamente seguido de um pp. Variagdes de articulagdes... Esta é uma area na qual eu uso uma técnica que melhorou minha prépria performance. Variando a forma conscientemente, e possivelmente também o tamanho, da abertura, eu tenho controle melhor do staccato e de ataques precisos. Um estilo claro de tocar, uma abertura menor conforme as necessidades, como também misculo ligeiramente mais apertado e mais aplainado ao redor do bocal, considerando que para um bom legato € necessério um aperto maior, em volta da abertura; os misculos ao redor do bocal puxam para o meio, ou ficam “mais espessos.” Eu acredito que ai esté 0 segredo para uma boa articulagdo. A pessoa deve praticar igualmente com varias articulagdes para adquirir precisdo. ...Tesisténcia. O trompista se cansa mais rapidamente se a abertura ¢ estatica. quer dizer, se tem 0 mesmo tamanho e amolda para perfodos longos de tempo. Pense no “Bolero” de Ravel, por exemplo. Podendo variar a abertura enquanto se toca, porém, a resisténcia aumenta. Voce pode obter uma “leve vantagem” como: = notas graves, = owusar um fluxo de ar mais rapido para poder tocar com musculos um pouco mais relaxados, ~ e, muito importante: conscientemente descanse os cantos de boca muito depressa (dizendo OHH em vez de EHH ou AHH) enquanto respira. A resisténcia se beneficiara de todos estes modos para evitar abertura estatica ou dura.Nos examinaremos as conseqiiéncias do uso dos musculos nas varias necessidades da abertura dos labios: 3.6 O uso dos masculos dentro do bocal Os misculos do centro operam dentro do anel do bocal. Nés podemos senti-los, mas nao os vemos quando nés estamos tocando. Nés podemos ver algo quando “consultamos” um anel , mas tocando no anel nao é o mesmo que tocar no instrumento. O menor 0 didmetro do bocal (compare a trompa, o trompete, 0 trombone e a tuba), 0 mais importante é ter um musculatura ativa, forte, flexivel, e rapida onde a abertura é formada. E possivel estar atento e trabalhar com estes misculos centrais de modos diferente (veja depois abaixo “Ideas for Various Practising/Training Methods.) Como estes misculos centrais deveriam trabalhar depende da musica e da necessidade de interpretago de tal registro, dimanica, som, e articulagao. O trompista deve confiar em seu ouvido para avaliar 0 som resultante e decidir se é isso que se quer ese devem serem feitos ajustes. Mas estar atento que as vezes os ouvidos de outras pessoas s&o mais objetivos. . Em minha experiéneia, é possivel ser mais criativo com mais aspectos fisico (facial) de tocar do que a colocagao do bocal. Eu fago isso, 0 trabalho dentro do anel do bocal ¢ feito 99,9% do tempo no labio superior na frente dos dentes superiores. Igualmente, no ldbio de baixo o trabalho é na frente dos dentes s6 que talvez 98% do tempo; em outras palavras, nenhuma parte do labio superior € enrolado debaixo dos dentes superiores e respectivamente quase nunca 0 labio de baixo enrolada emcima dos dentes de baixos. 3.7 O uso dos misculos fora do anel do bocal Os misculos no lado de dentro ¢ fora do bocal sao interconectados e pode ajudar um ao outro de modo diferente. Os misculos “exteriores” sfio bem maiores que os miasculos “internos”. Além do que. gles so visiveis enquanto se toca, ¢ é consideravelmente mais facil de se observar debaixo de condigdes realistas. Normalmente os trompistas ao redor do mundo designam uma de duas teorias principais no uso dos miusculos exteriores. Teoria I- 0 trompista deve achar uma posi¢do ¢ uma tensto de misculo especifica que mude téo pouco quanto possivel enquanto se toca. Farkas fez declaragdes em defesa desta teoria (veja pagina 62, A Arte de Tocar Trompa). O famoso professor alemao Erich Penzel, é conhecido por recomendar uma posig&io com mudangas minimas; algo que muitos outros também acreditam. 34Os argumentos para esta teoria que poderia ser chamada de “conceito face de jogador de péquer”, sao entre muitos: - mitsculos mais firmes trazem uma base mais segura e solida, - intervalos maiores ficam mais seguros e mais faceis, porque eles nao exigem mudangas drasticas nos masculos, - misculos mais firmes trazem ataques limpos, - misculos mais firmes trazem um som limpo e mais centrado, - um minimo de movimentos é mais facil de ter uma lingua rapida, - voce vé melhor. Teoria II- tem um ponto de vista ligeiramente diferente. Uma citagéo de Dale Clevenger, trompista principal da Sinfonica de Chicago, ilustra esta visdo mais pragmiatica: “$6 faga o que vocé tem que fazer.” Os argumentos para esta teoria , que pode ser chamado de o “conceito face de borracha”, sf, entre outros: - aumenta a resisténcia; pesquisa na drea de esporte de espetdculos diz que a dindmica (variada) do uso dos misculos faz 0 “iltimo” mais longo que uso estatico, = aumenta a flexibilidade; a habilidade para ir de um extremo do registro para o outro se torna, com uso dindémico dos musculos, somente uma pergunta da habilidade para executar grandes mudancas musculares, - uma maior variagao do som fica possivel, - atrompa tem um registro muito maior que a trompete ¢ deveria diri; mais para isso do que os trombonistas ¢ tubistas, - A “quebra” entre o registro alto e baixo é minorada. Uma quebra “mével” é melhor; isto é uma mudanga ininterrupta e depende se a pessoa estd se movendo para cima ou para baixo no registro, f - adiferenga entre o trompista agudo (que tem freqientemente problemas nos graves) e o trompista grave (com problemas no agudo) sera minorada, (com a quebra) de modo que sera capaz que tocar todas as partes na orquestra, inclusive a musica mais modema que usa a extensio inteira do instrumento. = Miusculos mais firmes, um movimento menor é preciso quando ataques extremamente precisos, pianissimo extremo e alcance alto extremo sao pedidos. - por outro lado, situagdes podem surgir onde um pouco de uso de ar (controlado) nas bochechas pode melhorar 0 som ou a resisténcia. sua técnicaA Ginica regra que “os discfpulos” da teoria II seguem é que o bocal deve estar em um lugar qualquer em determinado momento, mas ao contrario pode ser criativo e aberto; até mesmo usar a embocadura “ortodoxa” firme quando for preciso. Quase todos 0 misculo na face podem ser usados quando se toca (com excegaio do misculo da fronte e sobrancelhas...). E entio uma boa idéia aprender a representar com a habilidade de um ator , com ou sem 0 bocal no lugar. Fazendo isto, 0 repertorio muscular da pessoa e as possibilidades pode ser ampliadas além do minimo que se precisou ha pouco em questo. Além do que, ¢ divertido desenvolver um pouco de excesso. E talvez desnecessério dizer que, eu mesma, tocando e ensinando, tenho que usar e recomendar a embocadura dinamica muito mais que a estatica. 3.8 Lista de conferi¢éo para habilidades de musculo dteis Masculos do queixo: Descubra como vocé pode mexer 0 queixo , achate, “alongue” o queixo como se enrolar a pele para o nariz. O musculo posterior que quase nunca é usado para tocar é mais uma razio para estar atenta a isto. As partes vermelhas dos labios: Descubra como vocé pode “afinar” as partes vermelhas enrolando-as (fora dos dentes!) . Use s6 os mtsculos necessérios para fazer isto (nao os musculos de canto, por exemplo.) QO remanescente do labio: Esteja consciente da diferenga entre um sorriso e um enrugue. Qs misculos do canto : Tensdo pode ser variada enquanto se toca, dependendo do som dindmico, desejado, e oalcance. As vezes vocé pode se parecer um bacalhau (os cantos da boca apontam para baixo); outros tempos os cantos so mais “otimisticamente” virado para cima Quando se inala, é uma boa hora para relaxar completamente os cantos da boca. O labio superior ‘Abaixo do nariz: ha muitas possibilidades aqui. Descubra em particular como 0 lébio pode ser “empurrado” abaixo e para fora. Parecera que o nariz esta se movendo. O labio superior fica um pouco “mais espesso”. Isto ¢ bom para um som suave e previne um som metdlico ¢ fortissimo. Os ouvidos?: Pode ser movido, juntos ou um de cada vez. (Isto nao importa, exceto para provocar uma sensagao de bom humor!)Sobrancelhas?: Pode ser elevada independentemente de uma ou outra-¢ agradavel poder fazer uma comunicago com os maestros, por exemplo. Arna bochecha?: Uma adverténcia para a maioria dos trompistas!, mas toda regra tem uma exce¢ao. Alguns descobriram que um pouco de ar (controlado) na bochecha pode ser atil em situagdes espe O queixo tem que ser flexivel bastante para avangar ou se retirar, como também estar ligeiramente aberto, enquantd se toca. 3.9 Idéias para praticar (Com atengao especial para o fortalecimento dos misculos centrais) Segure um lapis entre os labios (sem usar os dentes!) , ou Use uma borracha para diferentes atividades dos musculos. ‘Ambos A. € B. so bons silenciosos aquecimentos quando se esta viajando ou em publico.. Zumbindo nos labios ‘3 Isto é importante para: ~ tersempre um som bom(relativamente) - zumba fortemente (use muito ar), ~ decida mentalmente antes a nota ( base para controle de boa afinagao), - desenvolver comando do registro inteiro, - zumba legato principalmente e sem interferir muito com a lingua. Tocando no bocal e / ou com um B. P. E importante tocar: -com um som bom (todo o ar que é usado para um som claro ¢ nao para um som vazio ou “leaking” fora do anel do bocal), -forte (poderosamente, com muito ar), -principalmente legato (construir a habilidade para ter uma coluna de ar continua), -com boa e predeterminada afinagao, - toque todo registro (seja criativo nos extremos do registro) -com um bom e répido contato entre o “rolar-in”(agudo) o “rolar-out”(grave) sentindo nos labios, -com um minimo de pressdio no labio superior - na maioria das situagdes!, -sabendo que zumbir no bocal nao é igual a tocar na trompa. 37Tocando no aparato de respiracado de Danish Toque no bocal com o aparato de respiragao de forma que a bola de ping-pong suba ao topo. Se lembre de cobrir o buraco digital na mangucita, pelo menos no principio! Esta é uma alternativa de tocar no bocal ou na trompa com 0 B.E.R.P. Os mesmos comentarios aplicam como abaixo em D.; uma atengdo extra deveria dada a velocidade do fluxo de ar e habilidade para apoiar. Praticando/tocando com o dispositive de non-pressdo Este pequeno dispositivo, feito na Alemanha, é colocado entre a trompa ¢ 0 bocal. ‘Uma mola faz 0 ar vazar para o lado em vez de continuar pela trompa, se a pressdo nos labios exceder a um certo nivel. LEMBRE-SE: A trompa deve estar afinada mais alta para compensar o aparato. A mola no dispositivo ¢ ajustavel. Quanto mais a tensdo diminui, mais aumenta a auto- confianga e a habilidade para produzir notas altas com os miusculos de labio em vez dos misculos do brago esquerdo. Esta ¢ uma ferramenta inestimavel para pesquisa e construgéo dos misculos. E recomendado e usado por Peter Damm, entre outros. Porém, é IMPORTANTE estar atento que este modo de tocar, como zumbir(abelhinha) e tocar no bocal, nao € idéntico a tocar na trompa normalmente Pratica_normal E importante estar atento, pois s6 misculos faciais fortes, nado faz um bom musico. Os musculos constantemente devem ser coordenados com a orelha € devem ser ajustados A necessidades de entonagdo, som, e precisao. Para ter FORCA é bom: = tocar notas longas, = tocar em fortissimo didriamente pelo uma vez, - tocar em pianissimo diariamente, - tocar stopped-horn. Para FLEXIBILIDADE e AGILIDADE € bom: = praticar trillo labial, - praticar glissando, - praticar (rapidamente) exercicios de trompa natural, especialmente legato, - praticar intervalos grandes, = sempre toque com SOM bom e afinagao boa, - lembre-se que é importante; pequenas interrupgdes em todo treinamento muscular, . = toda (respiragao) pausa /descanso pode querer dizer algumas gotas de sangue fresco que circula nos musculos, - lembre-se que 0 ar é, afinal de contas, o elemento fisico mais importante para se tocar trompa bem. 384 OPINIOES EM DINAMICA Ter habitidade fisica para garantir sempre pelo menos cinco dindmicas diferentes em toda a extensdo, a mim me parece ser uma boa meta. Elas poderiam ser descritas como isto: 1) Extremamente suave (pp-ppp), téo suave quanto vocé puder tocar 2) Suave (p), trabalhe para isto ser transparente, com um som bom, 3) Ordindrio (mj), toque normal 4) Alto (/), trabalhe para isto ser poderoso, com um som bom, 5) Muito alto (ff). tao alto quanto vocé puder tocar Voce tem que perceber que, dependendo de qual nivel ¢ requerido na miisica hé uma divistio de cada um destes cinco “absoluto” de dindmica em 3(treis) “relativos”, dependendo se voce é o: 1) Solista ou voz de solo, 2) Segunda voz (contraponto) ou 3) Acompanhamento Todo mtsico em um grupo deve ser capaz de fazer estes quinze “diferente” niveis de dindmica. Também economizaria muito tempo se eles ajustarem a dinamica deles/delas sem ter que ser pedido a fazer isso todas as vezes. (“Mas minha parte diz...”) Quando dois trompista tocam em pares, os segundos , as vezes parecem esquecer da diferenga entre o solo e a segunda voz. Por outro lado, 0 fator de PROJECAO € negligenciado freqiientemente. O grave nao projeta tanto como o agudo , por exemple, ¢ tons curtos sao mais dificeis de. ouvir claramente, da platéia, que os tons mais longos. Alguém “14 fora” em quem vocé confia pode ser muito util ¢ ajuda-lo com os ajustes finais. O condutor raramente tem tempo e paciéncia (ou habilidade....) de cuidar da dinamica de todo mundo. 395 OPINIOES NA PRODUCAO DO SOM ‘Aqui esto os fatores mais importantés que influenciam na produgiio do som. A lista pode ser uma lista de conferigao quando vocé quer pesquisar como melhorar a qualidade de seu som: 1) Seu “quadro” interno e forga de vontade 2) Ar-quantidade e velocidade 3) Ar-apoio abdominal 4) — Trabalho de musculo facial: forma, tamanho e nivel da abertura 5) Lingua e posigdo da garganta 6) Mao na campana 7) Posig&o da campana— em relagao ao corpo ¢ a sala 8) Escolha de digitagdes / tamanho do tubo 9) Bocal 10) _Instrumento 6 OPINIOES NA RESPIRAGAO Vocé pode ter a colocagio de bocal perfeita e o “Olhar de Maior Trompista” em sua face, mas sem AR, nao hénenhum SOM! A coragem ¢ a determinagao com que voce envia o ar por seu instrumento decidiré a sua qualidade, particularmente nas areas de som, dinmica e articulacao. Trompistas ensinam técnicas de respirag4o tradicionalmente semelhante a usada pela maioria dos trompetistas. Porém, eu penso que nés também pudemos aprender muito e adquirir idéias novas assistindo nossos colegas trombonistas € tubistas. Além deles necessitarem respirar uma quantidade muito maior de ar do que amaioria dos trompetistas. Minha experiéncia é que a maioria dos trompistas se beneficiaria em ter uma quantidade maior de ar para gastar enquanto se toca. ‘A qualidade do som softe quando vocé comega a apertar o ultimo tergo (aproximadamente) de sua capacidade pulmonar dispontvel. ‘A capacidade pulmonar difere muito de pessoa para pessoa. Pessoas altas normalmente tém pulmdes maiores que as pessoas pequenas. Quando comparamos os homens e mulheres que s4o igual em altura, a capacidade pulmonar dos homens & maior que a das mulheres.Ha dois extremos diferentes respiragao: 1) O modo de um bebé respirar -s6 0 est6mago separa dos movimentos do dorso. Adulto respira assim quando esta muito tranqitilos ou adormecido. 2) O modo que vocé respira quando esta correndo - a parte superior do dorso se expande. Musculos entre as costelas tornam isto possivel. Tocar um instrumento de sopro nao é nem dormir nem correr. As vezes pode ser bastante calmo( sem se preocupar com 0 ar necessario), ¢ as vezes pode ser bastante laborioso. Nés precisamos destes dois extremos de respiragdio e muitas variagdes entre os momentos diferentes na musica. 6.1 Inalando O quanto inalar depende de varios fatores: A) — Sua capacidade pulmonar pessoal ¢ a que grau vocé quer usar o ar de reserva (Uma pessoa com pulmdes grandes poderia precisar de 60% de sua capacidade para tocar uma frase, considerando que outra pessoa com pulmées menores poderia precisar até 100% de sua capacidade para tocar igualmente bem as mesmas frases.) B) A duragdo da frase a chegar ©) A duragdo da frase depois disso D) A dindmica e o grau de projecaio E) A cor do som/tom desejado F) A altura(grave ou agudo) que vocé tocaré G) Quanto tempo na misica voce tem para inalar Eu recomendo inalar principalmente pela boca, com a garganta aberta. (Pratique tomar félego em um rolo de papel, para assegurar uma garganta relaxada.) Evite tuido enquanto inala, especialmente quando a misica é suave e lirica. Ruido é um sinal de tensao ¢ resisténcia durante inalar, e faz a respirago menos efetiva. Inalar ritmicamente é recomendado por muitos bons misicos, freqiientemente por razdes psicolégicas. Olhe os cantores; eles freqiientemente(quando a musica permite isto) respiraram lentamente e “secretamente” e ainda profundamente. Inalar pela boca é mais rapido do que pelo nariz e assim ajudar a grandes quantidades de ar entrar rapidamente. Também tem o efeito colateral de um pequeno relaxamento de labio. Inalar ocasionalmente pelo nariz pode ser util. Em primeiro lugar, é mais saudavel por causa do sistema de filtro que temos dentro do nariz; assim, na vida diaria é altamente recomendado. a