Stay in Your Lane

By Gordon Goodwin

INSTRUMENTATION

Conductor 1st Trombone

1st Eb Alto Saxophone 2nd Trombone
2nd Eb Alto Saxophone 3rd Trombone
1st Bb Tenor Saxophone Bass Trombone
2nd Bb Tenor Saxophone Guitar Chords
Eb Baritone Saxophone Guitar
1st Bb Trumpet Piano
2nd Bb Trumpet Bass (Electric)
3rd Bb Trumpet Drums
4th Bb Trumpet Auxiliary Percussion
(Congas, Bongos)

Optional/Alternate Parts
Sample Solo C insts
Sample Solo Bb Trumpet
Sample Solo Bb Tenor Sax
Sample Solo Eb insts
Sample Solo Trombone
C Flute
Vibraphone
Tuba (Doubles Bass)
Horn in F (Doubles 1st Trombone)
1st Baritone Horn T.C./Bb Tenor Saxophone (Doubles 1st Trombone)
2nd Baritone Horn T.C./Bb Tenor Saxophone (Doubles 2nd Trombone)
3rd Baritone Horn T.C./Bb Tenor Saxophone (Doubles 3rd Trombone)
 NOTES TO THE CONDUCTOR
You gotta love the blues. An understanding of the blues is very important because blues vocabulary is encoded in the very
DNA of jazz. Stay in Your Lane is definitely bluesy, but it has a harmonic alteration in the fifth measure of each chorus—
where we would normally go to the IV chord, we go to a flat III chord. This change provides a little twist to this song.

We start off with the saxes playing a basic boogie-woogie pattern—something normally played by the rhythm section. Gordon
Accordingly, the saxes must play with good time and a good sense of the groove; they are establishing the feel for the Goodwin
entire chart to come.
Gordon Goodwin started composing at the age of three.
You will notice that I notated many of these phrases with an eighth-note-triplet pattern. This is the basic rhythmic pulse that No masterpieces at that time, but he kept at it and
wrote his first big band chart at age 13. It was good
should apply to the entire chart. Measures that are notated with straight eighth notes, such as m. 2, m. 4, m. 6, and m. 8, enough to convince him that he could possibly keep
are written this way because it reads a little clearer on paper, but they should definitely be phrased as eighth-note triplets. doing this. Flash cut 20 years later and Gordon is working

F
in Hollywood, writing for television and film, playing
The trumpets and saxes take the melody in m. 13. This should be played with gusto at a strong dynamic level. The sessions on keyboards and woodwinds, and working
with artists like Ray Charles, Christina Aguilera, Johnny
trombones take over the boogie-woogie pattern here, and they should take care not to drag. Listen to the drums, Mathis, Toni Braxton, John Williams, Natalie Cole, David
specifically the hi-hat, to make sure things are in sync. Foster, Sarah Vaughan, Mel Torme, Brian McKnight, and
Quincy Jones, to name a few. Goodwin’s cinematic scoring
Measure 25 should be the loudest part of the chart so far and leads us to the solo section at m. 37. Be sure to observe the and orchestration craft can be heard on such films as The
Sorcerer’s Apprentice, Escape to Witch Mountain, Get Smart,
dynamics, like in mm. 27–29, because grooves like this tend to lock in at the same dynamic level and we must always look Glory Road, National Treasure, The Incredibles, Remember
for ways to bring contour to our music. the Titans, Armageddon, The Majestic, Con Air, Gone In 60
Seconds, Enemy of the State, Star Trek Nemesis, and even
The solo section at m. 37 can be opened up for a number of your best soloists. Stretch out and have fun! The rhythm section the classic cult film Attack of the Killer Tomatoes.
can play the notated parts during this solo section, but should be encouraged to look for other approaches as well. Listen In 2000, Goodwin formed The Big Phat Band, an eighteen-
piece jazz ensemble, which quickly gained a reputation
to the soloist and interact together so that you create different textures and grooves, using the chord changes as a basic
as one of the most exciting large jazz ensembles on the
framework. Learning to find new perspectives in the solo section will go a long way towards providing spontaneity for planet. To date, the BPB has released five records, Swingin’
charts like this. for the Fences (2000), XXL (2003), The Phat Pack (2006),
Act Your Age (2008), and That’s How We Roll (2011). The
Measure 61 begins a development section where the musical focus passes from the saxes to the trumpets to the trombones. albums have featured state-of-the-art guest artists like
Arturo Sandoval, Eddie Daniels, Take 6, Brian McKnight,
Make sure that each section balances properly and grabs the focus when it’s their turn. Johnny Mathis, Michael Brecker, Dianne Reeves, David
Sanborn, Chick Corea, Dave Grusin, Lee Ritenour, Patti
There’s a key change at m. 86. The ensemble should make sure things lift up here because we are taking the chart in for a Austin, Art Tatum, Dave Koz, Gerald Albright, and
landing, and we want the excitement to build as we get to the end. Marcus Miller.
Goodwin’s work has garnered him three Emmy Awards
The blues is one of the most exhilarating musical styles to play. This is a form of music that appeals to almost everyone, as and eleven Grammy® nominations, with three Grammy
if there is something in its basic musical components that resonate with the human condition. wins for his work on the Pixar film The Incredibles (2006)
and his arrangements of “Rhapsody in Blue” (2012) and
“On Green Dolphin Street” (2014). His charts are played
I hope you enjoy playing Stay in Your Lane! all over the world, and along with his method books and
CDs, have been a robust source of inspiration and learning
—Gordon Goodwin for thousands of young musicians.
CONDUCTOR
48227S STAY IN YOUR LANE By Gordon Goodwin

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Shuffle Blues å = 135

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(Congas, Bongos)
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© 2020 WINGOOD MUSIC PRODUCTIONS, INC. (ASCAP)

This Arrangement © 2020 WINGOOD MUSIC PRODUCTIONS, INC. (ASCAP)
All Rights Administered by ALFRED MUSIC
All Rights Reserved including Public Performances
Conductor -2- Stay In Your Lane
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Conductor -3- Stay In Your Lane
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17 18 19 20 21 22 23 24
Conductor -4- Stay In Your Lane
- ^ n -œ ^œ -œ ^œ n -œ ^œ œ œ œ n >œ ˙ ^œ b >˙ . œ n >œ
### œ œ ˙. n œ ‰ œ œ ‰ œ -œ œ^ Œ
‰ œK
{25}

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3

P f P f
Alto 1

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3

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3

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n œ ‰ œ œ ‰ œ -œ œ^ Œ
& # Œ Œ ü Ó Œ œ ‰ œ   œ- Ó
3

P f P f
Alto 2

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3

œ N >œ
3

# ‰ œÔ
Nœ #œ ˙. ü ‰ Ôœ œ ‰ œ  œ œ Œ
& # Œ Œ Œ Œ Ó Ó Œ Ó
P f P f
Tenor 1 3 3

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œ ‰ œ  œ
3

& # Œ Œ Œ Ó ‰ Ô ü Ó Œ ‰ Ôœ Œ Ó
P f P f
Tenor 2 3 3

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3

& # Œ Œ Œ Œ ∑ œ ∑ ∑ ∑ Ó Œ K 3
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3
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Bari.
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& ü ‰ œ œ Œ Ó
œ œ œ  k
3
Tpt. 1
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3 3

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Ó Œ ‰ K n œ ‰ œ œ ‰ œ kœ
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3
Tpt. 2
P f P f
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3 3

## ‰ œK N œ # œ ‰ K n œ ‰ œ œ ‰ œ kœ
œk œ Œ # kœ œ Œ # kœ œ Œ # kœ œ Œ Ó ˙. œ ˙. œ Nœ Ó Œ Œ Ó
&
>ü œ œ œ   kœ œ
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3

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Tpt. 3
P f P f ^
# ^ ^ ^ ^ ^
3 3

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˙ œ N˙ œ bœ œ œ ‰ œ   kœ œ
3

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Tpt. 4
P f P f
-œ ^œ # -œ ^œ œ- ^œ # -œ ^œ œ # œ œ œ n ^œ bœ ‰ œ œ ‰ œ bœ ‰ œ œ ‰ œ b -œ -œ œ. œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ -œ -œ œ.
3 3

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Tbn. 1 Ô
-œ ^œ œ # œ œ œ b œ^ P f
b œ- œ^ n œ- œ^ œ- œ^
3

b œ- œ. œ- œ. Œ
3 3 3 3 3 3

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3

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3 3

Œ Œ Œ Œ ∑ Ó
Tbn. 2 Ô
P3 f
>œ >œ b >œ >œ œ bœ œ ^œ œ- œ. Œ
3 3

‰ # Ôœ b -œ b œ- œ. Ó Nœ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ -œ
3 3 3 3

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3

bœ ‰ œ bœ ‰ œ œ ‰ œ
3

Œ Œ Œ Œ ∑
3

Tbn. 3 Ô
^ P3 f
3 3 3 3 3 3 3 3

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3

Œ Œ #œ Œ Œ bœ ∑ Ó Œ œ Ó œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ kœ kœ œ. Œ K ‰3
3 3 3 3

œ œ bœ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ
3

b kœ kœ œ. œ œ #œ
3 3 3 3

> > > >

Bass Tbn.
P f
C9 E !7 C7
^ bœ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ bœ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ ‰3 # œ
Œ Œ Œ #œ Œ nœ ∑ Ó Œ Û
3

& œ œ œ
œ bœ N œ b œ
Gtr.

> > > > ^ P3 3 3 3

f3 3 3 3
3 3 3 3 3 3

& Œ Œ Œ Œ ∑ Ó Œ œœœ ‰ Ó Œ K ‰3
œ b œ ‰ œ b œœ ‰ œœ b œœ œœ œœ ‰ œœ œ ‰ œ œ ‰ œ b œœ ‰ œœœ œœ ‰ œœ
3

b œ b œœ œ œœ œœ œ
3 3 3 3 3 3 3

N œœ œœ N œœ œœ œ
3

bœ b œœ œœ b œ œ œ œ œ œ b kœœ b kœ œœ.
œ
>
œ
> > œ
>
œ œ
kœ kœ œœ. œ œ #œ
P
b ^œ f
Pno.
? Œ Œ #œ Œ Œ bœ ∑ Ó Œ œ
œ b œK b œ
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3

œœ bœ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ #œ
3 3

# œ b œ œ œ œ œ œ œ
> > > > ^
> > K
? Œ œ Œ #œ Œ œ Œ bœ ∑ Ó Œ œ bœ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ #œ
3

> >
Elec. Bass
P f
Œ >¿ ê Œ >¿ ê
3 3

^œ ¿ ‰ ¿ ¿œ ‰ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿œ ‰ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿œ ‰ ¿ ¿ ‰ ¿œ ¿ ‰ ¿œ ¿ ‰ ¿ ¿œ ‰ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿œ ‰ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿œ ‰ ¿ ¿ ‰ œ¿ ¿œ ‰ œ¿
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

œ œ œ œ œ ‘ w ˙.
Drums œ æ æ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
P f P f
œ œ œ œ‰ œ
3
3 3 3

∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ Œ ‘ ‘ Œ œ œ Œ Ô
P
Aux. Perc.
f 3 3

25 26 27 28 29 30 31 32
Conductor -5- Stay In Your Lane
>
Solos
œ n ^œ œ ^ œ n œ N œ b >œ œ
{37} A7 Play every time
# # Ô ^œ ^
‰ Ô #œ ‰ œ œ
- ^ - ^ - ^
Œ N œÔ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ- .. w> ~~~~~~~~
& # ‰ Œ Œ nœ œ
N œ kœ œ. ~~~~~ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
> 3
Alto 1

# # œ b ^œ ^œ œ ^ ^ œ n œ œ b >œ ƒ ^3 ^3 ^3
œ- .. # w> ~~~~~~~~~
3

Œ -œÔ œ ‰ œ- œ ‰ œ- œ ‰
3

‰ Ô œ ‰ œ nœ œ nœ œ
3

& # ‰ Ô Œ Œ a ∑ ∑ ∑
Play every time

N œ kœ œ. ~~~~
>
Alto 2

œ n ^œ œ ^ œ n œ œ b >œ ƒ ^ D7 Play every time

3

^œ ^ œ nœ œ ^ ^ >
3

#
3 3 3 3 3

Tenor 1 & # ‰ Ô Œ ‰ Ô #œ ‰ œ nœ Œ N œ -œ œ. - -
Œ œÔ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ - œ- .. w ~~~~~~~~
~~~~~ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
>
3

œ n œ œ b >œ œ ƒ ^3 ^3 ^3
3
3 3

# œ ^ ^ ^ ^ nœ œ >
& # ‰ Ô œ œ Œ ‰ # Ôœ œ ‰ œ œ Œ N œ -œ œ. Œ œK œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œk .. n w ~~~~~~~~~~~~~ ∑ ∑ ∑
3 Play every time
3 3 3

Tenor 2
k k k
ƒ ^ A7 Play every time
# # ^ ^ ^ 3 ^ 3
. w> ~~~~~~~
3 3

K
& # œ Œ œK œ ‰ œ ‰ œ ‰
3

Œ ‰ Œ Œ œk n œ. ‰ # œ œ. Œ Ó . ~~~~~~ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bœ .
3 3

œ kœ kœ
3 3
Bari.
> œ k k
ƒ- ^ - ^ - ^
# œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ -œ w> ~~~~~
Play every time

~~~~~~
Tpt. 1 & # ∑ ∑ ∑ Œ Ô .. ~~ ∑ ∑ ∑
ƒ- ^ D7 Play every time
œ- ^œ ‰ œ- . # w> ~~~~~~
3 3 3

‰ œ- ^œ ‰
3

# Œ œÔ œ
Tpt. 2 & # ∑ ∑ ∑ . ~~~~~
~~ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
ƒ ^ ^ ^
# œ- œ ‰ œ- .. w> ~~~~~~~~
3 3 3

Œ -œÔ œ ‰ œ- œ ‰
3

& # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Play every time

Tpt. 3 ~~~~~
ƒ
^ ^ 3 ^ 3
3 3 3 3

# >
& # ∑ ∑ ∑ Œ kœK œ ‰ kœ œ ‰ œk œ ‰ kœ .. n w ~~~~~~~~~ ∑ ∑ ∑
3 Play every time
3

Tpt. 4
~~~~
ƒ- ^ C7 Play every time
^œ b >œ . ^œ œ œ ‰ œ- ^œ ‰ -œ ^œ ‰ œ- w> ~~~~~
? Œ ‰ Œ Œ # kœK œ. ‰ # œ œÔ. ‰ Œ Ó Œ Ô .. ~~~~~
~~~ ’
3

Tbn. 1 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
ƒ- ^ C7 Play every time
3 3 3

^œ b >œ . ^œ ‰ œ- ^œ ‰ œ- ^œ ‰ œ- . b w> ~~~~~~~

3

Œ # kœK œ. ‰ # œ œÔ. ‰ Œ œÔ œ
3

? Œ ‰ Œ Œ Ó . ~~~~~~ ’
3

Tbn. 2 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
^œ ^ ƒ- ^
>
Œ œK b œ ‰ n œ œ. K ‰ ‰ œ- ^œ ‰ œ- ^œ ‰ œ- .. w> ~~~~~
3 3 3 3

? ‰ œ. bœ Œ œÔ œ
3

Œ Œ Œ Ó ∑ ∑ ∑
Play every time

~~~~~~~~
3 3

Tbn. 3
k .
^ ^ ƒ ^ ^ 3 ^ 3
Œ œK b œ ‰ n œ œ. K ‰
3 3 3 3

? Œ ‰ bœ . Œ Œ Ó Œ 3 œK œ . ∑ ∑ ∑
Play every time

‰ œ œ ‰ œk œ ‰ kœ . w> ~~~~~~~~~~~~
3 3

œ
3
Bass Tbn.
> œ k . k k ~
! ƒ
^ G7 F7 G; ^ C7
> ^ ^ ^
& œ Œ ‰ Û. Û Œ Œ K ‰3 K ‰ Œ Ó Œ Û- Û ‰ Û- Û ‰ Û- Û ‰ Û- .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
# kœ œ. # œ œ.
3

Ô
Gtr.
F
ƒ
^ ^ 3 ^ 3
3 3 3 3

^ ^ ? Œ # œK œ. ‰ # œ œ.
Œ ‰ Œ ‰ Œ Ó Œ œœK œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ .. Ó Ó
3 Chord changes shown in part.

&
3 3

b b œœ .. œ k Ô &
œœ œœ b œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b œœœ œœ œœ œœ œœ
œ b œœ ƒ kœ œ kœ œ kœ œ kœ œ œ
œ. œ kœ kœ œ. œ œ œ
kœ kœ œ.
^ > ^ K^ ^ 3 ^ 3 F
3
Pno.
? Œ œ œ ‰ œœ œ ‰ œ œ ‰ œ
3

..
3

Œ ‰ bœ . Œ Œ K ‰ K ‰ Œ Ó œ Œ Ó Œ œ œ Œ Ó Œ
œ kœ œ œ kœ œ kœ œ
3

œ k œ
> œk b œ. n œ œ. œ œ œ œ #œ
3

^œ ^œ
> K K^ 3 ^ 3 ^ 3 œ K œ œ K œ œ K œ
Chord changes shown in part.

? Œ ‰ œ.
b ΠΠK
œk b œ. ‰ n œ œ. ‰ Œ Ó Œ .. œ œœ œœ œœ œ
3 3

œ œ œ œ #œ
3

œk œ ‰ kœ œ ‰ kœ œ ‰ kœ
3 3 3

F
Elec. Bass
ƒ >
^œ ^œ K 3
œ œ œ œ ‰ œ ^œœ
> Œ ¿ê ¿œ ‰ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿œ ‰ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿œ ‰ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿œ ‰ ¿
3 3 3 3 3 3 3

‰ œÔ Ôœ œœ .. œ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ .. œ
3

Œ Ô ‰ Œ Ó
3 3

œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ ‘ ‘
ƒ
Drums
F
œ^ œ^ Œ œK œ ‰ œ œ
^ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ .. œ œ Œ œ œ
3 3 3

Œ ‰ œ. Œ Œ Ó Œ œ Œ œ œ Œ
3 3 3 3

Ô ‘ ‘
3

>
Aux. Perc.
3
ƒ
3 3 3
F
33 34 35 36 37 38 39 40
Conductor -6- Stay In Your Lane
!
# # C7 A7 E; E ; D; A7 E7
Alto 1 & # ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Û Û ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
# #
Alto 2 & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

# F7 D7 A; A !; G; D7 A7
Tenor 1 & # ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Û Û ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
#
Tenor 2 & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

### C7 A7 E; E !; D; A7 E7
Bari. & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Û Û ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
#
Tpt. 1 & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

## F7 D7 A; A !; G; D7 A7
Tpt. 2 & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Û Û ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
#
Tpt. 3 & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

#
Tpt. 4 & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E !7 C7 G; G !; F; C7 G7
? ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Û Û ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Tbn. 1

E !7 C7 G; G !; F; C7 G7
? ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Û Û ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Tbn. 2

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. 3

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bass Tbn.

E !7 C7 G; G !; F; C7 G7 ^ ^ ^
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Û Û ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Œ Û- Û ‰ Û- Û ‰ Û- Û ‰ Û-
Ô
Gtr.

^ 3 ^ 3 ^ 3
3 3 3

K
3

& Ó Ó Œ œ œ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ
3

b b œœœ œ
b œœ b œœœ œœœ b b œœœ œ œ
b kœœ œœ. œœ N œœœ b œœœ œœœ œœ œœ œœ ˙˙˙ .. b œ
bNb œœœ b n œœœœ www œ œœœ b œœœ œœœ N kœœ œœ
k œ kœ kœ œ. ˙ .. w N œœ kœ œ œ œ
^ 3 k ^ 3 k
œ
Pno.
K^ 3
? œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ
3

bœ Œ Ó Œ bœ œ Œ Ó Œ œ Œ Ó Œ
bœ bœ œ œ œ ˙. bœ œ w kœ œ kœ œ kœ œ kœ
œ œ œ
œ œ œ œ ‰ œ- ^œ ‰ œ- ^œ ‰ œ- ^œ ‰ œ-
? bœ œ bœ bœ œ bœ œ œ
œ K
œœ
œ
œ
œ K
œœ
œ œ œ œ œ œ œ #œ
Elec. Bass Ô Ô œ œ œ bœ nœ
3 3 3 3 3 3 3 3

¿ ‰ ¿ ¿œ ‰ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿œ ‰ ¿
3 3 3 3

œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ
3 3 3 3

Drums œ œ œ œ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘

œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ
Œ œ œ Œ Œ Ô ‰
3 3 3 3

Aux. Perc. ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘
3 3 3 3

41 42 43 44 45 46 47 48
Conductor -7- Stay In Your Lane
# # A7 C7 A7
{49}

& # ’ ’ ’ ’ n kœ œ œ œ œ. ’ ’ ‰ œK œ n œ œ œ œ nœ œ. ’ ’ ‰ n œK œ b œ œ n œ n œ b -œ œ. ’ ’ ‰ œK œ n œ œ œ œ nœ œ.
(Bkgrds. on cue)

Alto 1
k k k
F
# # ‰ n œK œ b œ œ n œ n œ b -œ
& # ∑ n kœ œ œ œ œ. Ó ‰ œK œ n œ œ œ œ nœ œ. Ó œ. Ó ‰ œK œ n œ œ œ œ nœ œ.
(Bkgrds. on cue)

Alto 2
k k k
F
# D7
n -œ œ œ -œ œ. ‰ œK œ n œ œ œ n -œ œ.
F7
‰ nœ œ bœ œ n œ n œ b -œ œ. D7
‰ œK œ n œ œ œ n -œ œ.
& # ’ ’ ’ ’ ’ ’ œ ’ ’ ’ ’ œ
(Bkgrds. on cue)

Tenor 1 Ô
F
## ∑ n -œ œ œ -œ œ. Ó
K
‰ œ œ nœ œ œ œ n -œ œ. Ó ‰ nœ œ bœ œ n œ n œ b -œ œ. Ó
K
‰ œ œ nœ œ œ œ n -œ œ.
&
(Bkgrds. on cue)

Tenor 2 Ô
F
### A7 n -œ œ œ œ- œ. œ nœ œ œ œ n -œ œ. C7 nœ œ bœ œ n œ n œ b -œ œ. A7 œ nœ œ œ œ n -œ œ.
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ‰ Ôœ ’ ’ ‰ Ô ’ ’ ‰ œÔ
(Bkgrds. on cue)

F
Bari.

# -œ œ^ n ^œ -œ œ^ n ^œ -œ ^œ n ^œ -œ ^œ n ^œ
(Bkgrds. on cue)

Tpt. 1 & # ‰ Ô Ó ∑ ‰ Ô Ó ∑ ‰ Ô Ó ∑ ‰ Ô Ó ∑
F
D7 ^ ^œ F7 ^ D7
# -œ œ ‰ -œ œ^ ‰ ^œ ^
œk œ ‰ œÔ ’
^ ^
œ- œ ‰ œÔ ’
(Bkgrds. on cue)

Tpt. 2 & # Ô ’ ’ ’ ’ ’ ’ Ô ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
(Bkgrds. on cue) F
# ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
& # kœ œ ‰
nœ Ó
Ô
∑ nœ
kœ œ ‰ Ô Ó ∑ œk œ ‰ n œÔ Ó ∑ nœ
kœ œ ‰ Ô Ó ∑
F
Tpt. 3

##
(Bkgrds. on cue)
^ ^K ^ ^K ^ ^K ^ ^K
Tpt. 4 & œk œ ‰ œ Ó ∑
kœ œ
‰ œ Ó ∑ b kœ œ
‰ œ Ó ∑
kœ œ
‰ œ Ó ∑
F
! ^œ
C7
(Bkgrds. on cue) œ
- œ^ b ^œ œ- œ^ b ^œ E7
b -œ ^œ
C7
-œ œ^ b ^œ
? ‰ Ô ’ ’ ’ ’ ’ ’ ‰ Ô ’ ’ ’ ’ ’ ’ ‰ Ô ’ ’ ’ ’ ’ ’ ‰ Ô ’ ’ ’ ’ ’ ’
F
Tbn. 1

E !7
C7 ^
(Bkgrds. on cue)b - œ œ œ^ b -œ œ^ œ^ -œ ^œ b ^œ C7
b œ- ^œ œ^
Tbn. 2
? ‰ Ô ’ ’ ’ ’ ’ ’ ‰ Ô ’ ’ ’ ’ ’ ’ ‰ Ô ’ ’ ’ ’ ’ ’ ‰ Ô ’ ’ ’ ’ ’ ’
F
-œ œ^ ‰ ^œ ^ ^ ^ ^ ^ ^
? œ- œ ‰ œ Ó b -œ œ ‰ œÔ œ- œ ‰ œ Ó
Ô Ó ∑ ∑ Ó ∑ ∑
(Bkgrds. on cue)

Tbn. 3 Ô Ô
F ^ ^K ^ ^K ^ ^K
? ^ ^
kœ œ ‰ œ Ó ∑ kœ œ ‰ œ Ó ∑ ‰ K Ó ∑ kœ œ ‰ œ Ó ∑
(Bkgrds. on cue)

Bass Tbn.
F b kœ œ œ
C7 E !7 C7
Gtr. & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

& Ó Ó Ó Ó
œœ œœœ b œœœ œœœ œœ œœœ œœ œœ œœœ b œœœ œœœ œœ œœ œœ b b œœœ œ
b œœ b œœœ œœœ b b œœœ b œœœ œœœ œœ N œœœ b œœœ œœœ œœ œœœ œœ
œ kœ k œ. œ kœ kœ œ. k k . œ kœ k œ.
?
Pno.
œ Œ Ó Œ œ Œ Ó Œ bœ Œ Ó Œ bœ œ Œ Ó Œ
œ œ œ bœ bœ œ œ œ
œ œ œ œ #œ œ œ
œ K œ œ K œ œ K œ œ bœ œ œ bœ œ K œ œ K œ
? œœ œœ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œœ
3 3 3

œ œ œ œ œ #œ œ œ
3 3

Elec. Bass Ô Ô
3 3

¿ ‰ ¿ ¿œ ‰ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿œ ‰ ¿
3 3 3 3

Drums œ œ œ œ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘

œ œ œ Œ œ Œ œ œ Œ œ
Aux. Perc. ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘
49 50 51 52 53 54 55 56
Conductor -8- Stay In Your Lane
-œ œ^ ‰ œ- ^œ ‰ œ- ^œ ‰ œ- ^œ
!
œ œ œ œ ~~ ^
{61} On Cue After Solos
# # E; E ; D; A7 E7 œ œ
& # ’ ‰ #œ œ œ Ô œ . .. ‰ Ô -œ n œ Ó ‰ œK n œ ‰ œ   œ  œ œ nœ œ œ
Play every time

’ ’ Û Û ’ ’ ’ ’ Œ Ô Œ Ó
Ô 3
F
Alto 1

œ f Play^every time ^ œ œ ~~ ^
### ‰ #œ œ œ œ Ô œ . -œ œ ‰ œ- œ ‰ œ- ^œ ‰ œ- .. ^œ œ œ ‰ œK n œ ‰ œ   œ
3 3 3

 œ
3

œ nœ œ œ
3

∑ ∑ Œ Œ ‰ Ô -œ n œ Ó Ó
3

& Ô 3 Ô
F
Alto 2

A !; G; f Play^every time ^ œ œ œ œ ~~ ^
-œ œ ‰ œ- œ ‰ œ- ^œ ‰ œ- .. ^œ nœ ‰ œ   œ  œ
A; D7 A7 -œ n œ œ nœ œ œ
3

##
3 3 3 3 3

& ’ ’ ’ Û Û ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Œ Œ ‰ Ô Ó Ó ‰ œÔ
Ô
F
Tenor 1

f Play^every time ^
3

œ œ ~~ ^
3

^ œ œ n ‰ œ  œ  œ
3 3 3 3

# ^œ -œ n œ œ nœ œ œ
& # ∑ ∑ ∑ Œ K ‰ ‰ ‰ .
. Œ ‰ Ô Ó Ó ‰ œÔ œ
kœ œ kœ œ kœ œ kœ
3 3 3 3

F
Tenor 2

E; E !; D; A7 E7 f Play every time ^ œ œ ~~

### K ^ ‰3 ^ ‰3 ^ ‰3 .. œ ^
3

œ œ K
3

& ’ ’ ’ ’ Œ Œ ‰ Ô -œ n œ Ó Ó ‰ œ nœ ‰ œ  œ  œ œ nœ œ œ
˙. bœ œk œ kœ œ kœ œ kœ
3
Bari. œ w
f Play F
-œ ^œevery‰ time
-œ ^œ ‰ -œ ^œ ‰ -œ ^
3 3

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Tpt. 1 & ∑ ∑ Œ Œ Ó ∑ ∑ ∑
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57 58 59 60 61 62 63 64
Conductor -9- Stay In Your Lane
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65 66 67 68 69 70 71 72
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{73}

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73 74 75 76 77 78
Conductor - 11 - Stay In Your Lane
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Elec. Bass

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3 3 3 3 3 3

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3 3 3 3 3 3

Aux. Perc. Ô Ô
79 80 81 82 83 84 85
Conductor - 12 - Stay In Your Lane
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{86}
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