LARSSON,LARS-ERrK(1908- ):

Concertofor saxophone& string orch. (originalversion)Op. 14 19'19

(Gehrmans)
(1) Allegromolto moderato 9'08 -
(2) Adagio 6'21 -
(3) Allegro schercando3'39
GLAZUNOV,ALEXANDR( l865-1936):
(4) Concertoin E flat for saxophone& string orch. Op. 109 (uauc) 13'06
Allegro moderato. Andante. Allegro
PANULA,JORMA(1930- ):
(5) Adagio & Allegro for saxophone& string orch. (1956/82) (M/s) 4'02

PEKKA SAVTJOKT -
PANUTA
The New StockholmChamberOrchestra/JORMA

English Text - Page 'tr / Suenshtext -sid 7 / DeutscherText -Seite 10 /

Texte franqais - page 13
At the age of 30 the Scanian composer, LARS'ERIK LARSSON, wrote what
was to become perhaps the most popular twentieth century orchestral work
in Sweden, his Pastoral Suite. It was music which was popular in the best
sense of the word without ever becoming banal, conceived in a sort of neo-
classicalidiom with faint but unmistakable Romantic overtones.
It was by no means obvious, however, that Lars'Erik Larsson's style would
develop in this direction. After his initial musical training in Sweden the
composer had gone to Vienna, where for a short time he was a pupil of Alban
Bergrs; he also spent time in Leipzig at this stage and returned home full of
new impressions of a modernist kind.
He nevertheless waited before introducing these impressions into his own
composition and it was not until the end of the 1940's that he began to seek
new directions. When he wrote his saxophone concerto in 1934 he belonged,
if anything, to the ranks of the neo-classicists;hismusic was not marked by
the Romantic qualities that emerged a few years later, but was hearty, rhyth-
mic and diverting.
The saxophone concerto was composed for the famous soloist, Sigurd
Rascher, and the music is influenced to a certain extent by the collaboration
between composer and soloist. Rascher was a pioneering saxophone virtuoso
and had introduced a number of highly personal tricks and devices; some of
these were included in the concerto. Since these special effects were beyond
the capacity of most other saxophonists the unfortunate result was that the
concerto was performed rather rarely, a great pity in view of its general
quality.
To make the concerto more accessiblefor soloists Lars-Erik Larsson wrote
a simplified version at the beginning of the 1980's. The present recording
nevertheless features the original version and thus includes Rascher's almost
unplayable special effects.
ALEKSANDR GLAZUNOV is not a composer heard regularly in the West,
although he is regarded as one of the leading figures of his generation in
Russian music. As teacher of composition to a large number of young
talents, Shostakovich included, he made a great contribution, and in his day
he was regarded as a composer of the very highest rank.

1
 After a meeting in Petrograd in 1920 H.G.Wells describes Glazunov as a
once handsome man who "is now pale and such a wreck that his clothes hang
loosely on him". Glazunov's physical decline had its reasons: a copioui
alcohol consumption in combination with an unstable character. The latter is
well illustrated by the fact that during the Russian revolution he stopped
composing for fear that the supply of music-paper would run outl This
decline was also mirrored in Glazunov's musical output. At the age of 40
at the beginning of the century the composer suddenly seemed to exhaust his
previously rich vein of inspiration, and when he died in Paris at the age of 20,
he had been remarkably unproductive for several decades.
In his heyday, however, Glazunov represented much of what was best in
Russian Romanticism and although his saxophone concerto is a late work it
reflects this tradition. The concerto was written during the months of March
to June, 1934, for the saxophonist Sigurd Rascher - incidentally the same
year as Lars-Erik Larsson wrote his concerto for the same soloist. It is a
youthful work, with an almost Gallic atmosphere, and Glazunov had perhaps
felt inspired by the Paris where he lived the last years of his life.
The concerto is ostensibly composed in a single movement, but closer
examination reveals that there are actually three movements joined together
to form a whole. The delicate balance between the solo instrument and the
strings of the orchestra illustrates the composer's mastery of the difficult art
of instrumentation.
At home in the Nordic countries JORMA PANULA is probably best
known as a distinguished conductor. He has worked with a large number of
theatres and orchestras in his native Finland and has been chief conductor of
the Arhus Symphony Orchestra. In 1973 he becameprofessor of conducting
at the Sibelius Academy in Helsinki and now also teachesconducting at the
Stockholm College of Music. He is also an outstanding choir leader.
But the picture would not be complete without mention of Panula's
activities as a composer. A glance at the gtamophone record catalogue reveals
that he has arranged a large number of Finnish folk-songs, besides composing
original works for varying ensembles ranging from chamber groups to full
orchestra.
 In 1956 Panula composed an adagio and allegro for viola and piano. The
piece was written for a particular musician wh-o had already receive^d.asonat-
ina, but now wanted m6re music, and Panuladescribesthe originof_the'work
as ;,spontaneousimprovisation". In its original version the work has often
been performed in Finland.
In 1982 Panula arranged the work for alto saxophone and string orchestra.
The viola part needed almost no alterations and the piano accompaniment
was easy to adapt for strings. This suggestssomething of the music's clear
and simple structure and it is this simplicity which, in Panula'sown opinion,
ensures that the work can stand by itself without any detailed commentary.

PEKKA SAVIJOKI was born in 1952 in Helsinki. He began his saxophone

studies at the Sibelius Academy in Helsinki and continued them in Paris at
the Conservatoire National Sup6rieur de Musique in 1973-75. He has also
been for several years a private pupil of Daniel Deffayet. He took his final
examination and received his diploma with distinction at the Sibelius Acad-
emy in 1977. Nowadays he is a free-lancesaxophonist and also teachesthe
saxophone at the Sibelius Academy. Apart from appearancesin Scandinavia
Pekka Savijoki has also given solo performances in France, England and the
Netherlands,
On the same label: BIS-LP-159. 209. 218.
 vid 30 ars ilder skrev den skanske tonsdttaren LARS-ERIK LARSSON nr
1938 det orkesterverk,som skulle bli 1900-taletskanske populdrastei sverige,
ndmligen Pastoralsvit.Det var en musik. som i bdsta mening var folklig utan
a.tt rd1 den,skull niigonsin bli banal, och den dr hillen i ett itags neoklassicis-
tisk stil med en ldtt men pAtagtigromantisk anknytning.
Det var emellertid inte helt sjdlvklart att Lais-Erik Larssons stit skulle fi
just denna inriktning. Efter sin grundl[ggandemusikaliskautbildning i sverige
hade han ndmligen rest till wien, ddr hin under en kort tid var eleviill Albin
Berg, och ndr han efter en anslutandetid i Leipzig flyttade hem, var han fylld
av nya intryck av modernistiskt slag.
Anda drcijdehan med att omsdtta sina intryck i praktiken, och det var egent-
ligen fcirst i slutet av 1940-talet som han sokte nya vdgar. Ndr han 1984 kom-
ponerade sin saxofonkonsert kunde han snarast rdknas till neoklassicisterna;
hans musik hade dnnu inte fitt den romantiska anstrykning som kom nigra at
senare,men den var frisk, rytmisk och underhdllande.
Saxofonkonserten komponerades fcir den bercimde solisten Sigurd Rascher.
och musiken kom i viss man att prdglas av samarbetet mellan t-onsdttareoch
solist. Rascher var ndmligen pionjdr som saxofonvirtuos och hade introduce-
rat en rad hcigst personliga konstgrepp och trick; en del av dessa skrevs in i
saxofonkonserten. Eftersom konstgreppen lag mindre viil till fcir flertalet
andra_saxofonister,kom resultatet tyvdrr att bli, att konserten speladesgans-
ka sdllan,vilket dr beklagligt med tanke pd dessallmdnna kvalitet.
_ For att giira saxofonkonserten ldttillghngligare fcir solisterna, skrev Lars-
Erik Larsson i bcirjan av 1980-talet en fijrenklad version. Den hdr fijreliggande
i n s p e l n i n g e na v s e rd o c k d e n u r s p r u n g l i g av e r s i o n e n ,a l l t s a i n k l u s i v e R i s c h e r s
ndra nog ospelbara konstgrepp.
I vdstvdrldenhctr ALEKSANDR GLAZUNOV inte till de mest speladeton-
sdttarna. Anda rdknas han till sin generationsviktigaste musikprofiler i Ryss-
land. Som kompositionsldrare At en lAng rad yngre f,iirmigor med Sjostakovitj
i spetsen gjorde han en stor insats, och pA sin tid ansigs han vara en tonsdttare
i yppersta elitklass.
Efter ett sammantrdffande i Petrograd,1g2O beskrev H.G.Wells Glazunov
som en fordom grann man, som emellertid "nu dr blek och har tacklat av si
starkt, att kldderrra hdnger l<ist pi honom". Glazunovs fysiska fdrfall hade
sina orsaker, cielsen kopi,ijsalkoholkonsumtion, dels ett labilt psyke. Det sist-
ndmnda illustreras av att han vid tiden f,ijr den ryska revolutionen slutade
komponera, av rddsla fdr att notpappret skulle ta slut! Hans fdrfall hade lven
en motsvarighet i den konstndrliga produktionen. I fyrtioArsAldern,vid seklets
bcirjan, tycktes Glazunov plcitsligt fcirlora sin fcjrut sA rika inspiration, och ndr
han dog i Paris 1936 vid sjuttio drs ilder, hade han varit pAfallandeimproduk-
tiv under flera decennier.
I sin krafts dagar representeradedock Glazunov mycket av det besta i den
ryska romantiska braditionen, och trots att hans saxofonkonsert 6r ett sent
vlrk, ger den en Aterspegling av detta. Konserten skrevs under mAnaderna
mars-juni 1934 for saxofonisten sigurd Rascher,f.ti. samma 6r.som Lars-Erik
Larsson skrev sin konsert fijr sar.rma solist. verket [r ungdomligt, ndstan gal-
liskt till atmosfhren, och Glazunov hade kanske kiint sig inspirerad av det
P a r i s ,d d r h a n b o d d e u n d e r s i n a s i s t aa r .
Konserten dr skriven i en sats, men om man granskar den ndrmare, finner
man att den egentligen bestiLr av tre satser, som dr hopfogade till en enhet.
Den utsiikta balansen mellan soloinstrumentet och orkesterstrirkarnavittnar
om att tonshttaren mdsterligt behdrskar instrumentationens svSra konst.
I sina nordiska hemtrakter dr JORMA PANULA nog mest kdnd i egenskap
ar fdrndmlig dirigent. l{an har varit verksam vid en lAng rad teatrat och orkest-
rar i sitt finldndska hemland, och han har varit chefdirigent for Arhus symfo-
niorkester. 19?3 bler, han professor i dirigering vid Sibeliusakademieni Hel-
singfors, och numeLa undervisar han i dirigering vid Musikhcigskolani stock-
holm. Han dr dven en framstiende k6rledare.
Men bilden vore ofullstdndig om man inte namnde Panulas verksamhet som
tonsittare. En blick i en glamrnofonkatalog visar, att han har alrangerat ett
stort antal finska folkvisor, och dessutom har han komponerat originalverk
fiir varierande ensembler, fran kammarmusik till stor orkester.
1956 komponerade Panula ett adagio och allegro fijr viola och piano. sty-
cket skrevs fdr en speciell musiker, som redan hade fatt en sonatin, men son]
nu cinskade ytterligare nrusik, och Panula betecknar dess tillkomst som en
,'spontan improvisation". I denna ursprungligaversion har verket ofta fram-
fiirts i Finland.
I
 1982 omarbetadePanula verket f<ir altsaxofon och strikorkester. viola-
stdmmanbehcivdepraktiskt tagetingadndringar,och pianoackompanjemanget
kunde med stor liitthet sdttasfiir strakar. Detta antyder nagot om musikens
enkla och^klara.uppbyggnad, en enkelhetsom panulasjdlvtlicker giir, att ver-
ket kan stAfcir sigsjdlvt,utan alla mer ingAendekommentarer. "

PEKKA SAVIJOKI fiiddes 1952 i Helsingfors.Han bcirjadesina saxofonstu-

dier vid sibelius-Akademien och fortsatte rg7g-7b vid conservatoireNational
sup6rieurde Musiquei Paris.Under flera ir var han iivenprivatelevtill Daniel
Deffayet.Han avladeslutexamenoch fick diplom med utmiirkelsevid sibelius-
Akademien1977. Idag lir han fri-lansandesaxofonistoch undervisarsaxofon
vid sibelius-Akademien.Fiirutom i skandinavienhar pekka savijoki fram-
triitt som solisti Frankrike,Englandoch Nederldnderna.
Pi sammaskivmiirke:BIS-LP.159. 209. 218.
Im A_lter von 30 Jahren schrieb der siidschwedische Komponist LARS-ERIK
LARSSON 1938 jenes orchesterwerk, das das vielleicht beliebtestedes 20.
Jahrhunderts in schweden werden sollte, die Pastoralsuite. Diese Musik war
im besten sinne volkstiimlich ohne jemals banal zu werden, in einem neoklas-
sizistischen Stil mit leichter aber deutlicher romantischer Fdrbung'
DaB sich Larssons stil so entwickeln wiirde, war aber nicht selbstverstdnd-
lich. Nach seiner ersten musikalischen Ausbildung in schweden war er ndm-
lich nach wien gefahren, wo er einigezeit bei Alban Berg studierte, und nach
einer anschlieBenden Zeit in Leipzig fuhr er mit vielen modernistischen Ein-
driicken nach Hause.
Es dauerte aber, bis er diese Eindriicke in die Praxis umsetzte. Erst gegen
Ende der 40er Jahre suchte er neue Wege. Als er 1934 sein Saxophonkonzert
komponierte, zdhlte er eher zu den Neoklassizisten; seine Musik hatte noch
nichi die romantische Fdrbung spaterer Jahre erhalten, aber sie war frisch,
rhythmisch und unterhaltend.
bas Saxophonkonzert wurde fiir den beriihmten Solisten Sigurd Rascher
komponiertf und die Musik wurde teilweise von der Zusammenarbeit zwi-
schen Komponist und solist geprdgt. Rascher war als saxophonvirtuose ein
Pionier ,rnd huttu etliche sehr perstinliche Kunstgriffe und Tricks eingefiihrt,
einige von ihnen wurden in das saxophonkonzert aufgenommen. Nachdem
die kunstgriffe den meisten anderen Saxophonisten weniger pa6ten, wurde
das Konzert leider ziemlich selten gespielt, was hinsichtlich de musikalischen
Qualitdt zu bedauern ist.
Um das Saxophonkonzert den Solisten zugenglicher zu machen, schrieb
Larsson Anfang der 80er Jahre eine vereinfachte Fassung. Hier wurde aber
die urspriingliche Fassung aufgenommen, mit Raschers fast unspielbaren
Kunstgriffe.
In der westlichen Welt gehcirt ALEKSANDR GLAZUNOV nicht zu den
meistgespieltenKomponisten. In RuBland zdhlt man ihn aber zu den wichtig-
sten Mulikgestalten ieiner Generation. Als Kompositionslehrer einer Reihe
junger Bega-bungenmit Schostakowitsch an der Spitze leistete er GroBes, und
man hielt ihn seinerzeit fiir einen Komponisten der absoluten Spitzenklasse.
Nach einer Begegnungin Petrograd beschriebH.G.Wells Glazunov als einen
ehemals stattlichen Mann, der aber ,,jetzt so blaB und abgetakelt ist, daB die
'Kleider an ihm lose hdngen". Glazunovs physischer
verfall hatte mehrere ur-
sachen, u.a. einen maBlosen Alkoholkonsum und eine geistige t aurtitat. pin
Beispiel der letzteren ist, dafJ Glazunov zur zeit der russ"ische"n Revolution zu
komponieren
lufhcirte,-d3 er Angst hatte, er wtirde sein gesamtesNotenpapier
verbrauchen! sein verfall machte sich auch dem kiinstlerischen Gebiet be-
merkbar. Im Alter von etwa vierzig Jahren, zu Anfang des Jahrhunderts, schien
Glazunov seine friiher so gldnzende Inspiration zu v6rlieren. Als er mit siebzig
Jahren 1936 zu Paris starb, war sein schaffen mehrere Jahrzehnte lang auffal-
lend spdrlich gewesen.
. In seinen besten Tagen verkcirperlichte aber Glazunov viele der besten Ziige
der russischen romantischen Tradition. Dies ist auch im saxophonkonzertzu
spiiren, obwohl es sich um ein spdtwerk handelt. Das Konzertiurde 1934 fiir
den saxop_honistensigurd Rascher geschrieben, also im selben Jahre, in dem
Lars-Erik Larsson sein saxophonkonzert fiir denselben solisten schrieb. Das
werk ist jugendhaft, beinahe gallisch - vielleicht holte Glazunov siene Inspi-
ration in dem Paris, wo er seine letzten Jahre verbrachte.
Das Konzert ist in einem satz komponiert, aber bei genauerem Nachsehen
merkt man, daf3es eigentlich aus drei sdtzen besteht, die zu einer Einheit zu-
sammengefiigt sind. Das erlesene Gleichgewicht zwischen soloinstrument und
orchesterstreichern zeugt von einer meisterhaften Beherrschung der schweren
Kunst des Orchestrierens.
In seiner skandinavischen Heimat ist wohl JORMA PANULA hauptsdchlich
als ausgezeichneter Dirigent bekannt. Er war in seiner finnischen Fieimat bei
vielen Theatern und orchestern tdtig und er gastierte hdufig international. Er
ist auch ein hervorragender chorleiter, er ist Professor des Dirigierens an
der sibelius-Akademie zu Helsinki und er unterrichtet an der stockholmer
Hochschule fiir Musik.
Panulas Tdtigkeit als Komponist muB aber auch erwdhnt werden. Er hat
viele volkslieder gesetzt, und er komponierte originalwerke fiir verschiedene
Ensembles aller GrciBen.
1956 komponierte Panula ein Adagio und Allegro fiir Bratsche und Klavier.
Das Stiick wurde fiir einen bestimmten Musiker geschrieben, und panula be-
zeichnet dessenEntstehung als ,,spontaneImprovisation". In dieser Urfassung
wurde es in Finnland hdufig gespielt.
 1982 arbeitete Panula das werk fiir Altsaxophonund streicher um. Fast
keine Verdnderungenwaren notwendig. Da die Musik sehrschlicht ist, findet
Fu""t", da6 das frerk ohne jeden tiefsinnigenKommentar genossenwerden
sollte.

PEKKA SAVIJOKI wurde 1952 zu Helsinki geboren.Er begannseinesaxo'

phonstudienan der sibelius.Akademiezu Helsinki und setztesie in Parisam
bonservatoireNational Sup6rieurde Musique1973-75fort. Er war auch meh-
rere Jahre lang PrivatschiilerDaniel Deffayets. 1977 legte er mit Auszeich-
nung seineAbichluBpri.ifungan der Sibelius-Akademie ab. Heute ist er Free-
lance-saxophonistund unterrichtet saxophon an der sibelius-Akademie
Au6er in Skandinavienkonzertierteer in Frankreich,Englandund den Nie-
derlanden.
Auf derselben Marke:BIS-LP-159, 209, 218.
 En 1938, soit vers l'6ge de 30 ans, le compositeur scanien LARS-ERIK LARS-
soN 6c-rivit.la suite pour-orchestre qui d-eviendraitpeut-6tre la plus populaire
en sudde, c'est-d-dire la suite pastorale. La musique 6tait certls a'la port6e
de tous mais sans €tre pour cela le moindrement 6anare, de style genre n6o-
classique avec une touche romantique l6gire mais n6anmoins 6videnie.
Il n'6tait cependant pas du tout 6vident que le style de Lars-Erik Larsson
s'oriente de ce c6t6. Aprds sa formation musicale fondamentale en sudde.
il s'6tait en fait rendu d vienne 6tudier bridvement avec Alban Berg et lorsqu'ii
rentra i la maison, apris 6tre pass6 par Leipzig, il 6tait rempli de nouvelles
impressions de caractdre moderne.
f! tardl quand m€me d mettre ses impressions en pratique et ce n'est en fait
qu'i la fin des ann6es 1940 qu'il s'engageasur d'autreJ chemins. Lorsqu,il
composa son concerto pour saxophone en 1984, il 6tait plutdt compt6 parmi
les. n6o-classiques ; sa musique n'avait pas encore pris la teinte romantique
q.ui vint quelques ann6es plus tard, mais elle 6tait fraiche, rythmique et divir-
tissante.
_ Le concerto pour saxophone fut compos6 pour le r6put6 soliste Sigurd
Rascher, et la musique fut d certains 6gards imprdgnde dela collaboration du
compositeur avec le soliste. Rascher 6tait en effet un initiateur de la virtuosi-
t6 au saxophone et il utilisait une sdrie de tours d'adresseet de trucs trds per-
sonnels ; gne partie de ceux-ci se retrouve dans Ie concerto pour saxophone.
Les tours d'adresseposaient malheureusement des problimes d nombre d,aut-
res saxophonistes ; c'est pourquoi le concerto fut jou6 plut6t rarement, ce
qui est regrettable vu sa qualit6 g6n6rale.
Pour rendre le concerto pour saxophone plus accessible aux solistes, Lars-
Erik Larsson en 6crivit une version simplifide au d6but des ann6es 1980. C'est
la version originale qui est ici enregistr6e, incluant ainsi les tours d'adresse
quasi injouables de Rascher.
ALEKSANDR GLAZUNOV n'est pas le plus jou6 des compositeurs dans
le monde occidental. Il est cependant rang6 en Russie parmi les plus impor-
tants musiciens de sa g6n6ration. Il enseigna la composition d une lign6e de
jeunes talents avec Shostakovich d leur t6te ; il apporta une large contribu-
tion dans ce domaine et il 6tait d l'6poque consid6r6 comme un compositeur
de la plus haute 6lite.
13
 AprdsunerencontreiPetrogradenlg20avecGlazunov,H.G.Wellsled6-
pdle
crivii comme ayant 6t6 un bel"homme qui cependant * est maintenant
qu'il flotte dans sei v6tements' > La d6ch6ance physi-
u t"U"-".tt dep6ri
d'al-
qlr" a" Glazunovivaitles causes,d'une Part une copieuse.c.onsommation
"t
par le fait
cool, d'autre part une psych6 labile. Cette dernidre est illustr6e
qu'il' arr6ta de compos& iors de la r6volution russe, de peur de manquer de
dans la production
i"pi", a musique ! Son d6clin avait m6me sa corr6lation
-art-istique.
au aeUut du sidcle, alors dans_la.quarantaine,.Glazunov sembla
perdre'soudainement son inspiration jadis s,i riche et lorsqu'il mourut d Paris
plu-
!n 1986 d l'6ge de 70 ans, I avait 6t6 clairement improductif pendant
sieurs d6cennies.
Dans toute sa force, Glazunov repr6sentait quand m6me beaucoup de la
meilleure tradition romantique ru"se bien que son concerto pour saxophone
"t,
soit une euwe tardive, il en est le reflet. Le concerto fut 6crit pendant les
mois de mars d juin 1934 pour le saxophoniste Sigurd Rascher, en fait la
-O-" u""e" que Lars-Erik i*."o.r 6crivit son concerto pour le m6me.soliste.
i,;;*; est jeune, d'atmosphdre presque gauloise, et Glazunov s'6tait peut'
€tre senti inspir6 par le Paris-or)il v6cut les dernidres ann6es de sa vie.
plus prds,
Le concer[o esi 6crit en un mouvement, mais si on I'examine de
unit6.
on d6couwe qu'il consiste en fait en trois mouvements faisant une
L'excellent equilibre entre I'instrument solo et les cordes de I'orchestre t6-
-oig"""i de Ia maitrise sup6rieure du compositeur de l'orchestration, un art
difficile.
Dans sa patrie nordique, JORMA PANULA est probableme.nt surtout
sa qualit6 de chef de marque. Il a fait carriire dans plusieurs th66t-
"o*.,et orchesties
res "o chez lui en Finlandi, et il a 6t6 principal chef de I'orchestre
,yrrrpt orrlqrr" d'Arhus. En 1973, il devint professeur de direction a I'Acad6-
*i" siuuti,r. i Helsinki et il enseignemaintenant la direction au conservatoire
de Stockholm. Il est aussi un 6minent chef de chceur'
Mais l,image de Panula serai,tincompldte si I'on ne mentionnait pas son tra-
vail comme c"ompositeur. Un coup d'bil dans un catalogue de diYues et I'on
^l'arrangement
q-" 1 a fait d'un grand nombre de chansons folkloriques
finlaniaises et qu'iI a e"nplus compo"6 des euwes originales pour diff6rents
"oll
ensembles,de la musique de chambre au grand orchestre'
14
 En 1956, Panula composa un adagio et allegro pour alto et piano. L'euv-
re fut 6crite pour un certain musicien qui avait ddjA regu une sonatine, mais
qui d6sirait encore de la musique, et Panula en d6crit la naissance comme
< une improvisation spontan6e >. L'ceuwe a souvent 6t6 ex6cut6e en Fin-
lande dans cette version originale.
En 1982, Panula retravailla I'euvre pour saxophone alto et orchestre d
cordes. La partie d'alto n'avait besoin d'd peu prds aucun changement, et
I'accompagnement de piano fut bien facilement donn6 aux cordes. Ceci
montre la simplicit6 et la clart6 du tissu musical, une simplicit6 que Panula
lui-m6me croit responsable de I'ind6pendance de la musique, sans avoir besoin
de commentaires plus approfondis.

PEKKA SAVIJOKI est n6 en 1952 a Helsinki. Il commenqases6tudesde

saxophonea I'Acad6mieSibeliuset lescontinuade 1973 e 1975au Conserva-
toire National Supririeurde Musique d Paris. Il fut m6me l'6ldvede Daniel
Deffayet pendant plusieursann6es. Il remporia son examen final et requt
son dipl6me avecdistinctiond I'Acad6mieSibelius,en 1977. Aujourd'hui
il est saxophonistefreelanceet enseignele saxophoned l'Acad6mieSibelius.
Pekka Savijoki s'est produit comme soliste non seulementen Scandinavie,
maisaussien France,en Angleterreet aux Pays-Bas.
Dansla m6mecollection: BIS-LP-159. 209. 218.

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