Utilisateur:Malik2Mars/Brouillon/Klee/Ad Parnassum
Artiste | |
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Date | |
Type | |
Matériau | |
Dimensions (H × L) |
100 et 100 × 126 et 126 cm |
No d’inventaire |
G 1427 |
Localisation |
Musée des Beaux-Arts de Berne (d) |
Ad Parnassum est un tableau de Paul Klee. Opus magnum de l’artiste, il est conservé au musée des Beaux-Arts de Berne malgré l’ouverture du centre Paul Klee. Avec Polyphonie et Égale infini notamment, il fait partie d’une série d’œuvres – dites pointillistes – qui se suivent dans le catalogue établi par Paul Klee.
Contexte
[modifier | modifier le code]Ad Parnassum s’inscrit dans une série d’œuvres pointillistes que Paul Klee compose au début des années 1930.
Composition
[modifier | modifier le code]Paul Klee décrit en détail cette œuvre et délivre à l’acheteur, l’Association des amis du musée de Berne, une « attestation »[1] : «
- a. fondé sur une organisation carrée ; techniquement, couleurs à la caséine sur toile non préparée
- b. segmentation avec une couleur blanche à l’huile
- c. glacis sur cette segmentation avec des couleurs à l’huile, diluées à la térébenthine, et avec un peu de médium à peindre
- d. le cercle chaud, couleurs à l’huile
- e. la ligne, couleurs à l’huile. »
Analyse
[modifier | modifier le code]Galerie
[modifier | modifier le code]-
Polyphonie, 1932, 273
-
Ad Parnassum, 1932, 274
-
Egale infini, 1932, 275
-
Der Niesen, 1915, 250
Notes et références
[modifier | modifier le code]- ↑ Hopfengart et Baumgartner 2012, p. 240
Voir aussi
[modifier | modifier le code]Bibliographie
[modifier | modifier le code]- Will Grohmann, Paul Klee, Trois Collines, , 4e éd. (SUDOC 024216410), « Tableaux divisionnistes, la lumière 1930-1932 », p. 275-283
- Christian Geelhaar (de) (trad. Marceline de Montmollin), Paul Klee et le Bauhaus, Bibliothèque des arts, Ides et calendes, (OCLC 417445116), « Polyphonie en couleur », p. 140-146 — (en) Paul Klee and the Bauhaus, (lire en ligne)
- (en) Andrew Kagan, « Paul Klee's 'Ad Parnassum': The Theory and Practice of Eighteenth-Century Polyphony as Models for Klee's Art », Arts Magazine,
- Voir aussi (en) Nancy Perloff, « Klee and Webern: Speculations on Modernist Theories of Composition », The Musical Quarterly, vol. 69, no 2, , p. 180–208 (ISSN 0027-4631, lire en ligne, consulté le )
- (en) Mark Rosenthal, « The Prototypical Triangle of Paul Klee », The Art Bulletin, vol. 64, no 2, , p. 299–310 (ISSN 0004-3079, DOI 10.2307/3050222, lire en ligne, consulté le )
- (en) Andrew Kagan, Paul Klee/art & music, Cornell University Press, (ISBN 0-8014-1500-4, présentation en ligne)
- Klee et la musique (catalogue d’exposition, Musée national d'Art moderne), Centre Georges-Pompidou, (ISBN 2-85850-304-4) — Voir extrait du catalogue, Ole Henrik Moe (en) dans le « dossier de presse »
- (en) Carolyn Lanchner (dir.), Paul Klee, MoMA, (ISBN 0-87070-403-6, lire en ligne).
- Lanchner 1987, p. 255
- Pierre Boulez (texte préparé et présenté par Paule Thévenin), Le Pays fertile, Paul Klee, Gallimard, (ISBN 9782070111749)
- Philippe Comte, Klee, Nouvelles Editions françaises, (ISBN 2-7079-0022-2), p. 170-171 :
« Le 17 avril 1932, Klee écrit à Lily : « Aujourd’hui est le premier dimanche où je peux travailler sans frissons. Le calme du palais est sinistre, sotto voce. Je peins un paysage, quelque chose comme la vue des monts désolés de la vallée des rois vers le pays de cocagne. La polyphonie est tenue aussi serrée que possible. »
- Christine Hopfengart (dir.), Paul Klee : le théâtre de la vie, Bozar et Actes Sud, (ISBN 978-2-7427-7502-6), « Paul Klee et la musique ».
- Pierre Boulez, « La leçon de Paul Klee », p. 266-269 et dans Lista 2011
- Pierre Boulez, « À propos de l’œuvre de Paul Klee » (interview, 2008), p. 270-272
- Claude Frontisi, Philippe Büttner et Marie-Madeleine Massé, Paul Klee (1879-1940) : la collection d'Ernst Beyeler, Musée d'Orsay et Éditions Hazan, (ISBN 978-2-7541-0490-6, BNF 42200975), « Paul Klee : la peinture polyphonique ».
- « Ad Parnassum radicalise encore la solution « cézanienne » expérimentée avec Der Niesen, toutes formes naturalistes estompées. »
- En note 29, après avoir rappelé (en note 28) le côté « remarquable » de ce mont (son ombre triangulaire, forme, couleur …), l’auteur signale sa propre analyse de 2006 : « Cézanne et Klee : la rencontre au sommet, de La Sainte-Victoire au Parnasse » dans Jean Arrouye, Cézanne, d'un siècle à l'autre, Parenthèses, (ISBN 2-86364-632-X).
- Marcella Lista (dir.), Paul Klee, 1879-1940 : polyphonies, Actes Sud et Musée de la musique, (ISBN 978-2-330-00053-0, BNF 42544005).
- Osamu Okuda, « Paul Klee et les compositeurs de son temps », dans Lista 2011, p. 34-41 (initialement dans Paul Klee: Melodie und Rhythmus, voir note de brouillon sur #Paris1985, User:Malik2Mars/Brouillon/Klee#Paris1985)
- « Le mont Niesen, connu pour sa belle forme pyramidale, rappelle l'aquarelle éponyme de Klee (1915, 250), dont le peintre s'est sans doute souvenu en travaillant sur Ad Parnassum »
- Peter Vergo, « Bach et la fugue comme modèle pour les peintres d’avant garde. L’exemple Paul Klee », dans Lista 2011, p. 55-61
- Michael Baumgartner, « Du « rythme structural » à la configuration « polyphonique ». Une introduction aux recherches de Paul Klee sur la peinture et la musique », dans Lista 2011, p. 80-85 et Hopfengart 2008, p. 273-279
- Osamu Okuda, « Paul Klee et les compositeurs de son temps », dans Lista 2011, p. 34-41 (initialement dans Paul Klee: Melodie und Rhythmus, voir note de brouillon sur #Paris1985, User:Malik2Mars/Brouillon/Klee#Paris1985)
- Susanna Partsch, Paul Klee : 1879-1940, Taschen, (ISBN 978-3-8228-0903-7, lire en ligne), « Bauhaus et Düsseldorf, conflit et solution » :
.« Il émane de ce tableau une sérénité absolue. […] Klee était parvenu enfin au but qu’il s’était fixé, […] au « Parnasse » auquel il aspirait. »
- Partsch 2003, p. 65-67
- Christine Hopfengart et Michael Baumgartner, Paul Klee, vie et œuvre, Éditions Hazan et Centre Paul-Klee, (ISBN 978-2-7541-0645-0), « L’installation à Düsseldorf et l’arrivée au pouvoir des nazis, 1931-1933 ».
- Hopfengart et Baumgartner 2012, p. 238-40
- Régine Bonnefoit, Paul Klee : sa théorie de l'art, Presses polytechniques et universitaires romandes, (ISBN 978-2-88915-034-2), « La part de la musique chez Klee »
- Boris Friedewald (trad. Florence Rougerie), Klee, Citadelles et Mazenod, (ISBN 978-2-85088-669-0, BNF 45004179), p. 236-237.
- Oskar Bätschmann, Paul Klee : Ad Parnassum : das polyphone Dreieck = the polyphonic triangle, (ISBN 978-3-03942-011-7, OCLC 1288308508)
Liens externes
[modifier | modifier le code]- Expositions au « Musée des Beaux-Arts de Berne »
- « Œuvres de la collection Du Moyen Âge tardif à Vincent van Gogh, de Pablo Picasso à Meret Oppenheim », sur Musée des Beaux-Arts de Berne, 2021-2022 (consulté le )
- « Les oeuvres des amis Cent ans d’Association des Amis du Kunstmuseum Bern », sur Musée des Beaux-Arts de Berne, 2019-2020 (consulté le )
- « Les chefs-d'oeuvre de la collection du Kunstmuseum Bern », sur Musée des Beaux-Arts de Berne, 2016-2017 (consulté le )
- (en) Kunstmuseum Bern masterpieces, (ISBN 978-3-7774-2629-7)
- « Deux maîtres de la couleur en dialogue », sur Musée des Beaux-Arts de Berne, 2012-2013 (consulté le )
- « Guide de l’exposition » Itten, Klee, le monde de la couleur (liste des œuvres)
« Der Niesen […], la construction pyramidale de la montagne et les formes stylisées du soleil, de la lune et des étoiles, qui rappellent les dessins d’enfants, transportent aussi le tableau dans un univers de fable. »
- (de) Itten, Klee : Kosmos Farbe, Schnell & Steiner, (ISBN 978-3-7954-2646-0)
- « Guide de l’exposition » Itten, Klee, le monde de la couleur (liste des œuvres)
- « «Munich retour» Points de mire de la Collection à travers sept siècles d'artistes suisses », sur Musée des Beaux-Arts de Berne, (consulté le )
- « Paul Klee : Ad Parnassum, 1932 » [[vidéo]], sur Musée des Beaux-Arts de Berne, (consulté le )
- « Présentation de la collection, Ad Parnassum », sur Zentrum Paul Klee, 2007-2008 (consulté le )