BATTERY

2024
WELCOME TO REDLINE

By downloading this packet, you’ve chosen to take the first step on a journey that will push
you to grow and will ultimately be very personally fulfilling.
Our goal is to provide each of you with the best overall experience and to develop each
person to the peak of their ability. We do this by setting a standard of achievement that
everyone can agree to, and taking steps toward that standard with every action we take - big
or small.
Although the concepts in this packet will be elaborated on during the audition process, taking
the time to read and understand all of its contents will give you a frame to work within. Most
fundamental exercises will be played in both group and individual settings. While
memorization of this material is not required, it is strongly recommended. Show up prepared
and confident! The more prepared you are, the more quality and musicality you will be able
to display.
Through your experience in auditioning for or performing with Redline, relax and be yourself!
An individual’s technical ability is only part of the audition process. Your character and desire
to make improvements are another substantial portion of the evaluation. Don’t let nerves or
self-doubt deter you from auditioning. The audition process is meant to be educational,
challenging, and fun for students of any level.
We look forward to meeting you this fall!
- Redline 2024 Staff

DATES & TIMES

All auditions are Sundays from 10a-6p
10/8
10/15
10/22 (call-backs)

LOCATION
PARC (Plymouth Arts & Recreation Complex) - 650 Church Street, Plymouth, MI 48170.

WHAT TO BRING
● This packet, printed out and organized in a three-ring binder with sheet protectors.
● Writing utensil and extra paper for note-taking.
● Water bottle or jug.
● Your own implements and a pad for times you are not on an instrument.
● If you are auditioning for snare, quads, or cymbals and are able to bring your own
instrument, please do.
● Metronome or device with a met application.
● Comfortable clothing and athletic shoes you can move well in.
● The best version of yourself!
WHAT WE’RE LOOKING FOR
Performers who are:
● Technically proficient
● Mature
● Receptive and humble
● Physically fit
● Musically intelligent
● Hungry to get the details right
● Able to meet the time and financial commitments

CONTRACTS
Membership contracts will be offered on either October 15th or 22nd. Season fees will begin
immediately after you are offered a contract - please be prepared for this financial
responsibility. The deposit to accept your contract will be $500, which goes toward your total
dues balance. If you are chosen as a member, you should be prepared to begin rehearsing
right away. We have sectionals on Sundays throughout October and early November, until full
weekend camps begin.
Our complete season schedule will be posted prior to the completion of auditions.

Thank you again for your decision to audition for Redline Percussion! If you have questions at
any time, please feel free to reach out director@performredline.org.
BATTERY PHILOSOPHY INTRODUCTION
At Redline, we pride ourselves on our commitment to creating a warm, full sound quality
across all dynamic levels. This commitment from each individual player is what will allow us
to perform at a world-class level..
How do we achieve this? Below, we begin to lay the basic groundwork.

1. Relax!
Think heavy hands. Keep your hands relaxed. If your grip is too tight, the stick will not
resonate the way we need it to. Squeezing the stick too much leads to a thin and/or harsh
sound. Our goal is to guide the stick without over-controlling. The appropriate amount of
tension in the grip will allow us to be more efficient on each stroke.
You may hear the staff discuss how your hands should feel rather than precisely how they
should look. Excess tension is sometimes easier to hear than it is to see.

2. Velocity in each stroke

Similar to the way we need the sticks to fully resonate, we need air rapidly moving through
the drum to maximize the resonance of the heads and shell. No matter the stroke type,
velocity into the drumhead is a necessity. In most cases, the sticks should be moving very
quickly from the top of each stroke to the playing surface, regardless of height.

3. Consistency in technique
Commit to a strong set position with your grip intact and beads securely in the correct playing
zones. Grip and technique cannot break down during challenging musical and/or visual
passages.

BASIC STROKE TYPES

Full Stroke/High to High - The fingers are relaxed, but remain on the stick as your wrist
initiates the motion. The grip serves as a guide to the stick as it rebounds
Downstroke/High to Low - No tension when stopping the stick. The weight of your relaxed
hand stops the stick from returning where it came from.
Upstroke/Low to High - Quick “up” motion with the wrist, typically following a 3-inch tap. The
upstroke does not initiate until after the low note is played.
Tap Stroke/Low to Low - Still rebounds, just at a lower dynamic. Think of it as a tiny full
stroke!!!

DYNAMIC DEFINITIONS

pp: 2 inches (slightly below parallel)

p: 3 inches (parallel to the drum head)
mp: 6 inches (22.5 degrees)
mf: 9 inches (45-degree angle from the head)
f: 12 inches (67.5 degrees)
ff: 15 inches (vertical, 90 degrees)
fff: 18 inches (float/arm)
GENERAL IMPLEMENT GRIP
Matched Grip / Right Hand (Snares):
● Thumb/Index finger connect approx. 1/3 from the bottom of the stick.
● Thumb is parallel with the stick (runs along the stick).
● Middle, ring, and pinky fingers are all wrapped naturally around the stick, while never
completely leaving the stick when in motion!
● Allow for relaxation of the fingers in general, while maintaining a consistent grip. Avoid
letting fingers remove from the stick, even when in a relaxed state in motion (full
strokes for example).
● The butt of the stick should be slightly visible out the back of the hand. This enables
your back fingers to have access and control over the stick as well.

Left Hand (Snares):

● Back of the stick should rest naturally in the “webby” connection between
thumb/index fingers.
● Sticks rests on the cuticle of the relaxed ring finger.
● Pinky rides relaxed underneath the ring finger, while following the shape of and
supporting the ring finger..
● Thumb should connect on top of the index finger (connect roughly 1/3 up the stick).
● Avoid tension in index, middle finger and the thumb.
● Middle finger naturally curves along the stick---AVOID straightening the finger or
creating space between the middle and index fingers.
● Allow for a natural curvature of the fingers (Hand creates a “C” position from a top
angle), but do not condense your hand!! Continue the natural curvature of your fingers.
● Avoid straightening or opening any spaces between fingers!
● If it were to rain on the hand, water should be able to land in the palm and roll off,
rather than A) collecting in the palm, or B) not being able to land in your palm at all.
● The back of the hand should create a slight outward slope leading to the formation of
a straight line from the elbow to the tip of the thumb. The wrist should remain aligned
the entire time.
Playing Position - Snares
● The left arm should be completely relaxed and should hang straight down along your
side from the shoulder to the elbow. The bend at the elbow should create an angle
with the forearm that is slightly wider than 90 degrees, stopping just shy of the
forearm being parallel with the ground.
● The right arm should be positioned so that there is a straight line from the elbow
through the tip of the stick in the center of the head. You may have to experiment with
the distance your elbow is held away from your side. Keep the shoulder as relaxed as
possible. At the point where the stick crosses the rim, there should be about one
finger’s width of space between the top of the rim and stick.
● The sticks should create a 90-degree angle with beads in the center of the head.
● Beads paired at all times.
● Drum height should be adjusted so that you can comfortably achieve all of these
definitions relating to the grip and arm positions.

Playing Position - Quads

● Relax your arms and let them hang straight down from your shoulders. The rims
should be at wrist height when in this relaxed stance
● While maintaining a straight line from your elbows through the bead of the stick, raise
your sticks to drums 1 and 2. With the beads resting just above the heads, there
should be a slight downward angle from your elbows to the bead of your stick - This
should give you clearance above the rim AND allow you to make contact with the
sweet spot of the implement you are playing with.
● Your hands should be rotated slightly outwards in relation to the drum. (The hand
should not be completely flat to the drum [German Grip], nor rotated completely
vertical [French Grip], as these tend to hinder the use of finger motion and wrist motion
respectively). We will call our grip American Grip.
● Your shoulders should remain very relaxed to avoid translating unnecessary tension to
the sticks, while still maintaining the correct posture (“soft shoulders”).
Playing Zones - Quads
● Our “set” or “home” position is RH on drum 1, LH on drum 2.
● As a rule of thumb, play about ⅓ of the way into the center of the head from the
bearing edge. Each drum will have its “sweet spot” that will be found by ear so minor
adjustments may be made to produce the best sound possible..
● When playing with both hands on drums 3 or 4, the beads should be as close
together as possible, and should NOT move apart - This will ensure that both hands
produce the same sound.
● When moving around the drums, the straight line from elbow to bead should not
change. To achieve this, we will pivot from the elbows side-to-side along the X-axis.
Your Y-axis is controlled by turning your wrist and supporting the stroke with forearm
when necessary. Although they need to be utilized in tandem with one another, the
Y-axis should not interfere with the X, and vice versa. Doing this correctly will allow
you to move around the drums as efficiently as possible.

Scrape Zones - Quads

● When playing scrapes, shoot for the closest playing zones between drums to
conserve energy - You should still be aiming to play roughly ⅓ of the distance to the
center of the head.
● When crossing over, avoid raising the wrist and poking down at the drumhead.
Crossovers can either be stick on stick or wrist on wrist depending on how many
drums the crossover covers. The space between the hand/stick on top and the one
underneath should be as close together as possible.
Playing Position - Bass Drum
● The mallet should be held similarly to matched grip in the upper battery, with a few
slight differences. Unlike an implement used on snares or quads, we hold bass mallets
at the very bottom of the mallet shaft. The index finger and pad of your thumb should
connect to form your fulcrum, with additional support from the contact of your middle
finger. The back fingers should be relaxed around the mallet shaft so the bottom of
the mallet is even with the base of your hand. No extra mallet should be visible under
your hand.
● The bead of the mallet is set 1” away from the center of the playing zone, meaning
that the mallet will be slightly turned in toward the head.
● The hand/wrist/arm (depending on drum size) should be held as close to the rim as
possible without making contact.
● To achieve the appropriate wrist and hand angle, relax your arms by your side and lift
your arm from your elbow to line up parallel to the ground.
● There should be no strain or added tension on the wrist to create any sort of unnatural
angle!
● The elbow’s relation to the side of the body will vary depending on body and drum
size. Forward/backward adjustments will be made to allow for the mallet to sit in the
center of the head while applying the desired technique.
● The arm should have a slight angle from the elbow through the bead of the mallet
towards the drumhead (think “playing on a pad”)
● No tension should be present in the upper arm from the large shoulder muscles down
through the small finger muscles.
 8-8-1 6
Redline 2024

Snares
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 Accent Tap + Variations
Redline 2024
This page is for ALL SECTIONS to learn.
Each variation is a stand-alone exercise.
Tempo ranges will vary depending upon the skillset.

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Triplebeat

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Invert prep

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This page is for BASS DRU MS to learn. Chops
Each variation is a stand-alone exercise and (Bass Drums Only)
can be played at any height. Redline 2024
There is no need to mark time.
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Redline 2024

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Redline 2024 DEVIN GARZA
q = 96-120
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